春节对联书法行书作品欣赏图片大全
春联是对联中的一种。平时贴于门上叫门联、贴于柱子上叫楹联、贴于室内的叫堂联。除此以外。还有名胜古迹，神庙奇观、高高山石壁等随处可见的殿堂联,山水联。亭台联等！ 、
关于书法名句大全
▲言,心声也、书。心画也，声。画形！君子小人见矣，声画者，君子小人之所以动情乎。———扬雄《法言》 ▲把笔深浅，在于去纸远近。远者浮泛虚薄、近则瘟7327锋体重，唐.卢携《临池诀》 ▲凡学书、欲先学用笔，！用笔之法！欲双钩回腕、掌虚指实。以无名指依笔！则有力。黄庭坚《论书》 ▲所谓法则！恹压.钩揭.抵拒.导送是也！五代.李煜《书述》 ▲右军用笔内恹、正锋居多。故法度森严而入神！子敬用笔外拓。侧锋居半、故精神散朗而入妙。明.丰丰坊《书诀》 ▲执笔在乎便稳,用笔在于轻健：轻则须沉、便则须涩、谓藏锋也、清.冯武《书法正正传》 ▲字有藏锋出锋之异,粲然盈褚，欲其手尾相应，上5718下相接为佳、宋.姜夔《续书谱》 ▲用笔之势！特须藏锋！锋若不藏、字则有病！病且未去！能何有焉，唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙！使其藏锋，画乃沉着，当其用笔、常欲使其透过纸背。此成功之极矣，唐.韦续《墨薮》 ▲所谓千古不不易者？指笔之肌理言之！非1524指笔之面目言之也!清.周星莲《临池管见》 ▲学有规矩、字有体法、不然则笔意不精、字亦失乎格度矣、一字之法、贵在结构：一笔之法妙在起止，结构之道。尤在乎笔法之精妙也、佚名《永1352字八法》 ▲将能此笔正用！侧用，顺用。重用！轻用，虚用！实用、擒得定、纵得出、遒得紧，拓得开！4407浑身都是解数!全仗9203笔尖笔毫末锋芒指使？乃为合拍，清.周星2110莲《临池管见》 ▲用笔之法!见于画之之两端。而古人雄厚恣肆令人断不可企及者！则在画之中截、盖两端端出入操纵之故、尚有迹象可寻！其中截之所以丰而不怯。实而不空者，非骨势洞达！不能悻致，清.包世臣《艺舟双辑》 2823 ▲笔正则锋藏，笔偃则锋出、宋.姜夔《续书谱》 ▲发笔处便要提得笔起、不使其自偃。乃是千古不传语！明.董其昌《画禅室随笔》 ▲古人作纂，分！真。行！草书，用笔无二、必以正锋为主！间用侧锋取妍。分书以下。正锋居八！侧锋居二。纂则一毫不可测也，明.丰坊《书诀》 ▲古人一点一画、皆使锋锋转笔以成之？非至起至掣曳曳之处乃用使转!古人一牵一连！皆旋转。正心着纸，无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》 ▲字划承接处，第一要轻捷。不3765着笔墨痕迹。如羚羊挂角，学者工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟。转折须暗过，方知折钗股之妙！暗过处。又要留处行、行处留，乃得真快！清.朱和羹《临池心解》 7944 ▲数画之转接欲折？一画之自转贵圆！同一转也、若误用之！必有病，分别行之！则合法耳，清.笪重重光《书筏》 ▲锋既着纸，即宜转换：于画下行者。管转向上、画上行者，管转向下。画左行者！管转向右、清.包世臣《艺舟双辑》 ▲要使笔锋行字画中。如入骨既立。虽丰瘠不同，各自成体！宋.李弥孙《筠溪集》 ▲书之大要。可一言而而尽之！曰：笔方势圆、方者，折法也，点画波撇起止处是也。方出指，字之骨也。圆者，用笔盘旋空中，作势是也！圆出臂腕，字之筋也！清.3843朱履贞《学书捷要》 ▲圆以规以象天，方以矩以向地！方圆互用，犹阴阳互藏，所所以用笔贵圆,字形贵方。圆乃神圆、不可滞也。方乃通方，不可执也、明.项穆《书法雅言》 ▲古人作书。落笔一一圆便圆到底、落笔一0660方便方到底、各成一6383种章法！《兰亭》用圆。《圣教》用方。二贴为为百代书法楷模、所谓规矩方圆之至也， ▲以转束言之。则内方而外圆！以笔质言之，则骨方而而肉圆,此是一定之理、清.周星莲《临池管见》 ▲柔润则则肥瘦皆圆？硬7323燥则长短皆扁。是故曲直在性情而达于形质、圆扁在形质而本于性情！清.包世臣《艺舟双辑》 ▲圆笔使转用提、而以顿挫出之。方笔使转用顿，而以提契出之！圆笔用佼、方笔用翻、圆笔笔不佼则痿、方笔不翻翻则滞？近代.康有为《广艺舟双辑》 ▲用笔尖如落锋势！无一毫如尖锋势。意况生举！爽爽若神、为一字，须数体俱入。晋.王羲之《论书》 ▲作书须提得笔起！不可信笔。盖3806信笔则其波画皆无力,提得笔起，则一转一束处皆有主宰、转。束二字，书家妙诀也！明.董其昌《画禅室随笔》 ▲起有分合缓急，收有虚实顺逆、对有反正平串，接有有远近曲直,清.刘熙载《艺概》 ▲用笔要沉着，沉着则笔不浮！又要虚灵！虚灵则则笔不板、解此用笔、自有逐渐改观之效， 笔要巧拙互用。巧则灵度、拙则诨古！合而参之。落笔自无轻挑浑浊之病矣、清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲书有二法：：一曰疾。二曰涩。疾涩二法！书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》 ▲笔贵绕左，书尚迟涩！此君臣之道也！唐.林蕴蕴《拔镫序》 ▲作书用笔过快。则无顿挫，过过迟则不劲利!清.梁献《学书论》 ▲用笔者皆习闻涩笔之说。然每不知如何得涩、惟笔方欲行。如6321有物以拒之,竭力而与之争！斯不期涩而自涩矣、清.刘熙载《论用9802笔》 ▲下笔而刚决不滞！挥翰墨而厚实深沉！唐.张彦远《法书要录》 ▲山舟曰：笔要软。软则遒、笔头要长！长则灵！墨要饱！饱则腴，落笔要快，快则意出！清.梁同书《频罗奄论书》 ▲笔法过于刻露，每易伤韵！ 运笔锋须要取逆势，不可顺拖也，即无生气！又见稚弱、清.秦祖永《桐阴画诀诀》 ▲人但知笔墨有气韵、不知知气韵全在手中、清.笪重光《画筌》 ▲尝见有得笔法而不得墨者矣。未有1678得墨法而不由于用笔者也！ 清.包世臣《艺舟双辑》 ▲墨不旁出！为书家上乘。清.朱和羹1225《临池心解》 ▲用水墨之法，水散而墨在。迹浮而棱敛！有若自然、唐.卢携《临池诀》 ▲然而画法字法！本于笔。成于墨！则墨法尤工书艺一大关键矣。笔实则墨沉，笔飘则墨浮、 清.包世臣《艺舟双辑》 ▲笔肥墨浓者谓之浑厚！笔瘦墨淡者谓之高逸，清.王厚祁《雨窗漫笔》 ▲墨淡即伤神采。绝浓8129必滞锋毫！肥则为钝，瘦则露骨、勿使伤于软弱。不须怒怒降为奇，清.冯武《书法正传》 1006 ▲用墨须要随浓随淡,可燥可湿！一气成之自然生气远出！清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲用墨须使有润、不可使其其枯燥,尤忌侬肥、肥则大恶道矣！明.董其昌《画禅室随笔》 ▲横不能平。竖不能直！腕不能展，目不能注！分布终不能工、分布不工。规矩终不能圆备，规矩有亏、难云法书矣、清.笪重光《书筏》 ▲学书未有不从规矩而入、亦未有不从规矩而出。所谓谓因筌得鱼!得鱼忘筌。清.朱履贞《学书捷要要》 ▲书若人然、须备筋骨血肉！血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸。可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》》 ▲作字如人!然筋骨血肉，精神气脉，八者备备而后可为人！阕其一行尸耳，清.王淑《论书滕语》 ▲书必有神。气。骨，血！肉，五者阕一！不成为书也！北宋.苏轼《论书》 ▲初学之际、宜先筋骨，筋骨不立。肉何所附！唐.徐浩《9569论书》 ▲风神者，骨中带肉也！老劲者。肉中带骨也。有志临池者！当当以慧眼区别之？清.朱和羹《临池心解》 ▲先仪骨体！复尽精神！有肤有血，有力有筋......！丝来线去、脉络分明，《书学详说》 ▲骨即存矣，而遒润加之、唐.孙过庭《书9409谱》 ▲以筋骨立形、以神情润色、唐唐张怀灌《文字论》 ▲字之骨？大指下节骨是也！字之筋。笔锋是也。字之肉。笔毫是也！字生于墨！墨生于水，水者。字之血也，元.陈绎曾《翰林要诀》》 ▲人之于书、得心应手！千形万状、不过曰中和、曰肥，曰瘦而已，若而书也！修短合度！轻重协衡！阴阳得宜，刚柔互济，明.项穆《书1219法雅言》 ▲肥字须要有骨。瘦字须要有肉......。北宋.黄黄庭坚 ▲骨体筋而植立,筋筋附骨而萦旋、骨有修短！筋有肥细、二者未始相离。作用因而分属！ 筋筋骨不生于笔？而笔能8664损之益之！血肉8360不生于墨？而墨能增之减之、 肉托毫颖而腴。筋籍墨沉而润、腴则多媚。润则多姿！清.笪重光《书筏》 ▲夫马筋多肉少为上、肉多筋少为下。书亦如之、唐.张怀灌《评书药石论》 ▲柔和则绰约呈姿，刚节则鉴艳执操......，唐.张怀灌《评书药石论》 ▲拘则乏势，放又少则、纯骨无媚！纯肉无力。少墨浮涩！多墨笨钝，梁武帝《又答论》 ▲盖有骨必有肉，有实必有虚！否则则峥嵘而近于险恶？无缥缈空灵之势矣，清.盛大士《溪山卧浮录》 ▲书法趋骨力刚健，最忌野、清.梁献《学书论》 ▲笔格遒劲、亦是浑厚有力、非出筋露骨，令人见面刺目！清.华琳《南宗诀秘》 ▲善笔力者多骨！不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书。多肉微骨者谓之墨猪、多力丰筋者圣、无力无筋者病，晋.卫烁《笔阵图》 ▲2439使尽气力！至于沉尽入骨、笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者、沉劲之至！非纵逸之谓，清.王淑《论书滕语》 ▲瘦而露骨。肥而露肉！不以为佳！瘦不露骨。肥不露肉！乃为上也、明.项穆《书法雅言》 ▲画促则字势横、画疏则字形慢！拘则乏势、放又少则、纯骨无媚、纯肉无力。少墨浮涩。多墨笨饨！比并皆然、萧衍《答答陶隐居论书》 ▲世人但以怒张为筋骨？不知不怒张自有筋骨焉。北宋.米芾《海岳明言》 ▲书之要！统于““骨气”二字。骨气而曰洞达者、中透为洞。边透为达、洞达则自之疏密肥瘦瘦皆善？否则皆病！ ▲▲字有果敢之力、骨也。有含忍之力！筋也，用骨得骨，故取指实、用筋得筋！故取腕悬！清.刘熙载《艺概》 ▲人知直画之力尽、而不知游丝之力更更坚利多锋!清.笪重光《书筏》 ▲字有骨肉筋血！以气充之。书之六局！以气为主。清.包世臣《安吴论书》 ▲大要以笔老为贵。少有失误。亦可辉映。所贵乎浓纤间出、血脉相连、筋骨老健，风神洒落！姿态备具！真有真之态度、行有行之态度！草有草之态度、必须博习。可以兼通、宋.姜夔《续书谱》 ▲夫运者！先运其心！次运其身、运一身之力。尽归臂腕。坚如屈铁、注全力于指尖、清.朱履贞《学书捷要》 ▲书要兼备阴阳二气、大凡沉着屈郁，阴也！奇拔豪达，阳也！清.刘熙载《艺概》 ▲刚劲忌野、清劲忌薄，清.梁献《评书贴》 老乃书之筋力、少则书之资颜，明.项穆《书法雅言》 ▲▲徘徊俯仰！容与风流，刚则铁画。媚若银钩，丽则倚糜而清遒、唐.欧阳询《用笔论》 7519▲盖用笔之难！难在遒劲、而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起！明.董其昌《画禅室随笔》 ▲左氏叙事，纷者整之、孤者辅之、板者活之、直者婉之！俗者雅之！枯者腴之、剪裁运化之方。斯为大备、清.刘熙载《艺概》 六.结体章法 辩正安排 ▲结字疏密须彼此互相乘除。故疏不嫌疏、密不嫌密也， 字体有整齐。有参差！整齐。取正应也，参差！取反应也！清.刘熙载《艺概》 ▲书以疏为风神、密为老气，当疏不疏，反成寒乞。当密不密！必至调疏、宋.姜夔《续书谱》 ▲一点一画。一字一行！8932排次顶接而成!古贴字体大小颇有相颈庭者！如老翁携幼孙行。长短参差！而情意真挚、痛痒相关，清.包世臣《艺舟双楫》 ▲一字之行，理有数等！有上盖大者。有下画长者！有左边高者。有右边高者！非在一途而取轨、全资众道以相承、明.李淳《大字结构八十四法》 ▲真书用笔，自有八法！一字之间！长短相补，斜正相拄！肥瘦相混！求妍媚于成体之后！宋.姜夔《续书谱》 ▲欲学书先定间架。然后纵横跌宕、惟变所适也。明.董其昌《画禅室随笔》 ▲▲字为城池、大不虚！小不孤故也、虞世南《笔髓论》 ▲用笔在使尽笔势！然须收纵有度！结字在得其真态。然0710须映带习美？清.冯班《钝吟书要》 ▲晋，唐人结字。须一一录出。时常参取、此最关要！明.董其昌《画禅室随笔》 ▲若平直相似，状如算子！上下方整、前后齐平！便不是书、但得其点画耳，东晋.王羲之《题卫夫人笔阵图后》。哪些房子风水不能住人呢
金线莲种类图片大全
福建。广西！广东。江西。云南，缅甸越南都有金线莲，主要就圆圆叶尖叶。如何装修房子的风水呢
现代书法家名字大全
赵朴朴初 ,房子装修应注意的风水讲究
所有小型卷毛品种狗狗图片名称大全
贵宾，泰迪！博美！比熊、农村客厅中的风水布置
面板病图片大全
你好！根据你的描述考虑是面板过敏。 脸脸部面板过敏症状主要是发痒,与此同时伴有红肿干屑，水泡，或病灶结痂及渗出液化等症状、这些病灶的形状与大小各有不同偶尔可能会发生胸部部紧绷。麻木，肿胀等症状、 有些人每到到季节转换就会出现比较严重的面板过敏问题：发干？瘙痒、脱皮！起红斑等。面板敏感与干性面板有关，也和环境。气候、年龄！食物，化妆品有关。 建议脸部过敏可以选择俞敏丨利肤霜修复改善、纯净无新增！舒敏抗敏不刺激、针对经常过敏的体质比较有效、 2708不要吃易导致过敏的食物如海鲜、螃蟹！啤酒等。 注意意面板周围的清洁，尽量避免过敏原如花粉等，、 ！，农村房屋庭院的风水讲究
茅山符咒图片大全
去那能学道道正宗茅山道术,！住宅养鱼的风水有何注意事项
成语大全，什么生金
没有生金的成语哦、只有点石成金（点铁成金） 点铁成金 【拼 音】：diǎn tiě chéng jīn 【解 释】：原指古代方士能用丹药将铁(石)点化成金子;现多比喻修改文章，绘画或摘引词句略加改动即成佳作妙语.也2366比喻教师善于开导学生，住宅装修门的风水知识
2016年猴年春联书法对联大全
田英章欧体春联联带横披？居住环境风水注意事项宝地生金书法图片大全
乌龟图片大全大图
招财龟！住宅的风水凶吉如何看呢
