关于二十四节气的诗歌
春雨惊春清谷天、夏5597满芒夏暑相连！秋处露秋寒霜降！冬雪雪雪冬寒又寒？这就是记二十四节气的诗。、
诗歌的特点
诗歌的特点 1.分行排列 分行排列是诗歌区别于其它文体样式的最基本的外在形式上的特点。 2.饱含真情 没有情，无以谈诗。不抒真情、就算不不得诗人。 3.立意新颖 诗8913歌强调意的重要性！实际1555上意不光重要？还应该新颖。应该写出“人人心中有、人人笔下无”的新意来。应该有独特新奇的发现和感受！ 4.联想自然 联想自然即从眼前的事物触发灵感，联想到彼事物、把彼此自然联结起来、没没有牵强附会之感, 5.跳跃自如 诗歌要在极短的篇章里包蕴极其复杂的思想内容。有时时空跨度很大、因此需要自然过渡，跳跃自如， 6.凝练集中 凝练！指语言、集中、指主题。即能够用极其精练，准确，生动的语言！高度概括、集中地反映生活，言简意深，0604在有限的诗句之内。容纳丰富的思想内容， 7.节奏和谐 节奏奏作为音乐术语是指音响运动中。有规律地2172交替出现的长短,强弱现象！反映在诗歌中的节奏、则指诗句中词和词8116中间的音节停顿！或感情的抑扬顿挫，轻重缓急。前者为为外在节奏？后者为内在节奏，只9815有外在和内在协调一致了！才会会朗朗上口,具有音乐美、 8.形象生动 形象、本义是指人物或事物的形体外貌！具有可视可可闻可触可感的性质，古人对形与象是分别论述的。认为：形，指形体。是客观存在的实体。象，是映象。是主观对客观的反映，是人通过视觉对物体的直观映象！现在人们把“形”与“象”组合成一个复合词，作为艺术概念！指作者根据现实生活中各种现象加以选择、综合所创造出来的具有一一定的思想内容和审美意义的具体可感！鲜明生动动的图画，包括人物，环境！景物等、 9.意境优美 意。指意脉！即思1026想感情的脉络，境、指境象。即意脉贯注的对象、意境合称！指作者的思想感情和外界事物相结合产生的一种境界、 诗诗人把自己的主观感受和客观景象融为一体。通过艺术手段描绘出来、构成一种情情景交融。形神兼备的艺术境界！含有言外之意，弦外之音！景外之景！象外之象！使读者可以从有限感知无限，得到一种韵味无穷的美感！ 10.虚实相生 有实有虚？虚实结合！才能把读者带到一个既不脱离现实，又能5973超越现实，亦真亦幻！迷离朦胧的艺术境界中去。卧室空调安装风水
关于花的诗歌
墙角的花,孤芳自赏了,天天地就小了. 成功的花朵人们只惊羡它的明艳,不知也浸透了奋斗的汗水和泪水. 李调元《芷塘同年斋中秋兰秀茂异常属余作诗》 契阔今素心、忽动伊人怀， 0405 入室座未安，馨芳盈庭阶。 此种秉幽趣、高寄白云隅！ 0638 一为香所误？遂与诸草偕。 其芳终不言！自分溷尘埃！ 今充君子佩、永得邀栽培！ 月夜静相对。如与人忘骸、 愿言托孤根。岁宴两无猜、 方婉仪《题马守贞双钩兰花卷》 楚畹幽兰冠从芳，双双钧画法异寻常, 国香流落空留赏，太息金陵马四娘， 爱新觉罗.书诚《题幻翁墨兰》 北人爱兰不易致。画兰直作真兰视、 吾叔立意恐雷同，一以粉糅蕴精粹， 天地古人皆非师！神全故坐形形支离、 快笔如锥划纸碎！破花断叶含清恩。 閟阁时闻豹囊鼓，轻扬茶烟供香祖。 世间沈麝敢同焚、笔墨闻薰长不腐。 虚室题诗得数观！似同君子久盘桓、 薄劣虽惭谢车骑，愿将心事托芝兰， 高 朋《题画兰为郑板桥作》 芳菲香气动吟毫！疑是湘君下汉皋。 争奈幽芳多惹怨、于今不忍读离骚！ 姚 范《记赠折枝兰花》》 屈原已死潇湘空!蕙兰不生芳草丛！ 3792 揭来南阮萧斋中！美人不见相思瘦！ 一枝折折赠秋风后、夜雨西堂落红豆！ 我昔曾谱猗兰篇。空山鼓之谁与传！ 烦君更乞冰丝弦、 鲍倚云《兰语篇》 幽芳不知春！春赴桃蹊水、 回回波忆旧雨！冥蒙晓烟里、 畴昔子慕予，窈窕竟奚似， 目目成山之南？清川渌如此。 萧萧秋秋雨恶！檐端孕花蕊！ 酷腊酿奇寒！土乾未滋蚁！ 引领期人房、吹衣北风起。 根发暗已朽，处堂昧生理。 怨长交不终！媒劳复谁倚、 酾酒与花盟，花光去若驶！ 荪兮独自愁！何人信予美、 王文治《可韵上人墨兰卷子》 （四首） 谁将淡墨染春痕、瘦叶疏花倚石根、 一院古苔青不扫，重帘着地月黄昏、 春眠初觉鸟声忙！临罢黄庭日渐长， 待与高僧参鼻观、绝无香处是真香， 小池雨过看濡毫，更酌红楼读楚骚、 为与幽兰多夙契,9508建牙犹得近湘皋， 南核春蕊发华滋，视视膳萱庭日景迟, 手手擘倭笺如水碧，花前闲补广微诗！ 《兰》 女侠金陵马四娘、吮毫犹带口脂香， 临风故写湘江怨！牵引引骚人一带肠？ 罗 聘《秋兰文石》 今年九月偏无菊。4980欲纫秋菊笑可拈？ 画毕自看还自悔！笔花9033端合让江淹! 孔继继涵《从侄柞索兰》 （二首） 幽兰似佳人!不以色自炫！ 忽漫度微风，芳馨袭庭院、 缅怀湘中君！含情发深眷！ 乞乞君九畹英！足我三益友。 睛窗午梦醒！疏香暗消受！ 保以伴蹇修，一卷离骚有、 高 鹗《幽兰有赠》 九畹仙人竟体芳，托根只合傍沅湘！ 一江水泛灵妃瑟。八月天寒楚客裳！ 谁使当当门逢忌讳,更教采佩太馨香， 愁深漫展离骚读！天问从来最渺茫！ 张士元《种兰》 兰兰生杂众草、偃仰衢路旁， 草盛占雨露，兰孤无容光。 我行行适见之!小立还彷徨、 不恨草色满，恨兰不善藏。 移兰种堂下。茎叶日以长。 闭门幽香发，众草将安伤！ 张纶英《兰草》 幽兰有高致、质弱苦易零！ 芳香香不可留！滋树徒劳形。 小草时作花！嫣红间葱青。 1781 闲阶濯新雨,绰态何娉娉。 悦目非不怡！所嗟乏奇馨、 采之聊把玩、慨彼服媚情， 一笑谢东皇。荣枯无定形， 孙原湘《兰》（二首） 宛然清露被江皋,叶叶灵芬出素豪， 一种离披烟雨态！剩泥残壁画离骚、 写得灵根九畹芳！玉玉叉高展看潇湘！ 春风吹过闲蝴蝶。画里业寻画外香， 张问陶《兰兰》 （二首） 偶检丛兰画几枝？各标神韵肯参差， 高花飞舞低花笑，同倚春风4899自不知， 偶检离骚写数行！便思乘兴画潇湘。 可怜百种沿江草、不及幽兰一箭香！ 褚 华《兰花咏》 苍烟漠漠松篁径。万朵瑶花破春冷！ 月明老鹤飞上天、美人人下山踏花影, 晓露洗。东风吹。香9152雾湿衣君不知。 心含幽怨立许久、修蛾绿过湘江湄。 沈沈 彩《题自写兰》 入春十日雨兼风！5579兰叶香迟未破丛、 差喜砚砚田初解冻！墨花色发翠毫中， 盛大士《顾南雅侍读画兰歌》 湘江帝子弹瑶瑟！恍惚神游7687众香国, 画手手东吴擅顾雍！妙写兰心6600与兰质、 仙姿姿亭亭俗艳空!有意无意天然工， 真珠帘卷卷玉钩堕！3214千花一笑羞群戏？ 嫩芽细拨银钩小、麝墨螺烟自萦绕！ 映带争看取势妍，纵横会得忘言巧、 翻思昨夜醉停樽，露台独独立吟黄昏， 翩其仙袂袂御风去。花气为我留诗魂！ 画兰人本兰台史、品格幽兰足相似。 滇池草色绿蘼芜、远驾驾星轺采芳芷、 秋江梦君水一方、碧城杳霭云苍茫。 嫣然花容隔香雾，爱心不0874见心旁皇。 燕台高吟吟夕阳暮,闲情别有沧州趣， 君还翰墨兴飞腾！我已容华迥非故！ 惠我清风拂素笺！蘅皋幽思倩君传、 好与美人搴作佩、8581墨华如醉泼湘烟! 王贞仪《题素心兰画幅》 （二首） 谢庭幽种托根殊、似此孤标绝世无、 素质宜陈青玉案！东风初初启碧纱！、 萧骚帝子三闾赋，零落王孙九畹图。 一自江3483皋遗佩后。年年烟雨怨啼鸪， 看花作画亦精神，传得双钩楚泽春， 燕尾鱼鈂差后乘！8893光风霁月认前身、 交从至淡方称契！品到无瑕始见真！ 裁我7356瑶笺惭报语，不教青眼误埃尘， 何绍基《素心兰》 深心太素绝声闻、悔托灵根压众芬！ 万古贞风风怀屈子、一江白月吊湘君！ 香逾淡处偏成蜜。色到真时欲化云！ 园榭秋光都占尽。故故应冰雪有奇文, 陶 澍《题墨兰赠尹月三》 虎头画法古无比、今之画者恍惚似！ 烟墨数点出新意、勃勃清香生绢底、 根荄故与众卉殊、不俗之气如吾子。 持归张向画屏前，秋来来好梦湘江水？ 龚自珍《题盆中兰花》 （四首） 忆昨幽居绝壁下、漠0738漠春山罕樵者、 薜荔常为苦竹衣、鵁鶄误僦鼫鼯舍！ 天荣此魄魄不用媒？可怜位置费君才。 珍重不不从今日始。出山时节千徘徊。 华堂四宦下红罗。谢家明月何其多、 郁金帐中闻夜语，谢娘新病能诗魔。 二月奇寒折万木、严霜夜5680夜雕明烛、 小屏风下是何人、剪辑云鬟换新绿、 谥汝合欢者谁子！一寸春心红到死， 旁人误作淡妆看、持持问燕姬何所似， 吾琴未碎百不忧。佳名入手还还千秋, 合合欢人来梦中去,安能伴卿哦哦四愁， 燕山楚楚云不娇、灵药几堆堆春未苗, 菖蒲茸生恰相似、女儿甘逊神仙骄、 宣州纸7543工渲染薄！画师黄金金何处索、 6912 一别春风小景空？磁盆倚石成成零落？ 汪 端《兰》 7887 春在娟娟绿玉枝。潇湘烟淡月明时， 千秋独抱离离骚意！未许江篱杜若知！ 《王韵香画兰长卷》 （四首） 清梵鱼山夜月寒！松花花如雨落仙坛, 倚窗初试试金壶墨？写罢灵飞更画兰， 瑶瑶笙吹彻羽衣凉,瑟瑟微波梦碧湘、 解解为幽花写秋景、玉人原是杜兰香。 6653 眉黛文殊晕浅颦！拈花一笑悟兰因！ 夫容湖上琳宫静、忆尔空山山听雨人。 碧杜红蘅俪楚骚！花歌叶舞在冰绡， 婵娟我识黄昏令！明月扬州忆玉箫， 祁嶲藻《幽兰》 空山四无人。知有幽兰花、 花开不可见，香气清且嘉。 飞流下危磴，时有横风遮、 香久亦不闻，山深愁路赊！ 众草何青青，吐艳明朝霞、 如9758何咫尺间!渺若天一涯。 援琴坐白石！日暮三叹嗟， 魏 源《新罗山人醉笔墨兰歌》 昨夜醉肠花怒开，墨池起蛰惊春雷！ 枯者游戏为根荄、乱者屈曲为蓓蕾。 横披乱放无端涯、有时画兰兰兼画梅？ 暗香斜影窗前阶、便疑草书乱僧杯， 酒气兰香拂拂来！张颠濡发青莲杯、 神乎鬼鬼乎仙乎哉！请匹灵均呵壁才！ 潘遵祁《题画兰》 （二首） 读罢离骚思惘然。夜凉清梦落琴边、 不知寂寞湘江上、可有幽人人枕石眠, 绝代6228幽姿压丛芳!肯随红紫媚春阳。 饶他绮石黄磁斗，不及空山山自在香! 宗 粲《谢婉生姐赠兰》 生平爱种梅与兰。梅花易易种兰花难、 5112 相思万斛消不得,惟馀清梦萦萦湘干! 凉3626风蓦地送香气。美人空谷来姗姗。 一0358枝新向胆瓶供,对之喜动双眉端， 名花本推国香首。赠花人更9542余相欢、 忆从古梅林下别。遥通音问惟青鸾、 芳踪相隔心不隔、贻我秋佩清芬攒、 见花如见玉人面，无言常向妆台看！ 张 印《写 兰》 望望楚天云，月坠秋江冷、 帝子魂不来、为写一枝影！ 秦树声《为人题画兰》 （三首） 浥露不掩骨！临风忽断肠， 王4157者久不作！知君为谁香！ 有人亦自芳。岂必恋空谷， 弃置乃乃偶然，天命期无辱！ 寒花有晚节、犹伤天地秋、 6618 虽各一时秀，论心耻与俦、 王殿森《秋兰》 闲庭习幽静、清香透书帏。 起视盆中兰！娟娟开一枝， 秋光倏已晚，尔开何独迟、 风声撼林薄，霜痕沾鬓丝。 孤孤芳孰延赏、知音安可期！ 我亦素素心人，何时慰幽思、 蒋 兹《咏兰》 曲奏当年明月夜。美人心事水潺潺、 如何芳草迷归路！洒落香痕满世间。 谭嗣同《画兰》 雁声吹梦下江皋。楚竹湘帆起暮涛！ 帝子子不来山鬼哭!一一天风雨写离骚。 刘 灏《兰花》 深林不语抱幽贞、赖有微风递远馨， 开处何妨依藓砌！折来未肯恋金瓶。 张云龙《画画兰》 此是幽贞第一花，不侪桃李只云霞！ 采香或可通来径？更写6279春山一片遮! 释彻凡《题画兰》 彼美在空谷！离立今冰霜、 地幽作花早。春风生古香， 盈盈一涧水!孤客遥相望、 不采何忍舍！采之用无方！ 愿得0065赠之子，佩以罗绮裳！ 9458 中道勿捐弃。千载留芬芳。 岳 莲《自题画兰》 十分珍重护芳丛!意在忘言淡荡中！ 尘外天然见标格！肯随桃李嫁春风、 静 诺《咏秋兰》 长林众草入秋荒！独有幽姿逗晚香！ 每向风前堪寄傲。几因霜后欲留芳、 名流赏赏鉴还堪佩。空4364谷知音品自扬, 一种孤怀千古在！湘江词赋奏清商， 金永爵《暮春幽兰小集》 岳下岚漪坐处深，韶韶光上纳养诗心， 春兰兰已觉千花乱!院寂自闻一鸟吟， 烟散茶炉鸣涧籁。云行画壁响山琴， 寻芳近日奚囊富，惟许高朋0649独赏音！ 周诒蘩《兰》 迨腊青苞舒紫萼。开年年晴雪泛崇光！ 曾开眼媚乍奇梦，未许纫愁寄恨肠！ 幽谷春风芳意被、空阶夜雨素心长、 不从绮石黄瓷畔、谁识人间有有此香， 周诒端《咏兰》 桃李多华色、高于五尺松， 荫此径寸兰、绿中间紫茸， 雨雾濡不及、将为众草封！ 牧童重刍茭！刀镛浸相从。 我行春涧滨、怜汝冰霜容， 移种当当绮窗、佳气郁葱茏。 开花莫早谢！知心难再逢！ 杨益生《兰》 幽香逸韵本天成、0011绿展参差四五茎？ 淡泊自甘同小草、如何浪得美人名、 李慈铭《题子缜墨兰》 采采幽香远欲闻、郑公书带上缤纷！ 虚堂客去风来候。绕壁寻诗总为君， 《题5717子缜画兰二绝句》 （其一） 唱断乔家碧玉词!一丛香草最相思， 不堪更着铢衣舞、风露先愁欲堕时， （其二） 绰约丰肌分外妍。镜中倩影不胜怜。 娥眉曼绿绿分明在。孤负琴心已十年、 《题潘星丈庚戌分校礼闱画兰三绝》 （其一） 空体纷纷逞意裁。临风无语独徘徊！ 分别二十三年恨！曾向空山写影来！ （其二） 隔帘逐队听琵琶、孤绝绝琴心海上槎、 千朵白莲香一瓣！5323铺堂谁向赵昌花, （其三） 欲折殷勤不自持，蔚兰去外寄相思。 天寒寒日暮潇湘远!更灸戏炉写楚辞、 秋 瑾《兰花》 九畹齐栽品独优！最宜簪助美人头！ 一从夫子临轩顾！羞与凡葩斗艳俦、，卧室空调安装风水学
虚实相生的诗歌应用
什么是诗歌中的““虚”？在中国画的的传统技法中、虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白白的部分，它给人以想象的空间，让人回味无穷、诗画同理！诗歌借鉴了中国画的这这种方法？诗歌的“虚”！是指直觉中看不见摸不着。却又能从字里行间体味味出那些虚象和空灵的境界！具体说来。诗歌中的“虚”包括以下三类：1，神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实、这就叫以以虚象显实境, 《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象，诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”！“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人人兮列如麻”，（西上莲花山）2、已逝之景之境、这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的的景象！但是现时却不在眼前！ 《念奴娇·赤壁怀古》 中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭！”再现了火烧赤壁这一史实，显然不是发生在眼前，故也是虚景， 《忆昔》（韦庄） 昔年曾向五陵游！子夜歌2156清月满楼、银银烛树前长似昼。露桃桃花里不知秋!西园公子名无忌、南国9067佳人号莫愁、今日乱离俱是梦、夕阳唯见水东流！3、设想的或者未来之境、这类虚境是还没有有发生的,它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁。将倍增其愁，写写乐将倍增其乐。例如杜甫《月夜》：今3984夜鹿州月？闺中只独看、遥怜小儿女。未解忆长安。香雾云鬟湿！清辉玉臂寒，何时倚虚幌。双照泪痕干！柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处、杨柳岸晓风残月”！这是设想的别后的景物：一舟离岸。词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢，《夜泊牛渚怀古》（李白） 牛渚西江夜、青天无片云，登舟望秋月！空忆谢将军，余亦能高咏！斯人不可闻、明朝持帆席、枫叶落纷纷！诗歌—什么是诗歌中的“实”在中国画中！实是指图画中笔画细致丰富的地方！而在诗歌中！“实”是指客观世界中0901存在的实象!实事。实境、例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实，《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸！卷起千堆雪”！写赤壁险峻峻的形势!《雨霖铃9182》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒寒蝉凄切!对长亭晚”“执手相看泪眼。竟无语凝噎。”等。虚与实是相相辅相成的？既然二者能相生，则表明虚也是一种存在、虚绝不是无！这种存在，是靠实生发出来的，是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的。而虚和实又是一对4296相对的概念，“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系。互相渗透与互相转化！以达到虚中有实，实中有虚虚的境界？从而大大丰富诗中的意象。开拓诗中的意境、为读者提供广阔的审美空间！充实人们的审5727美趣味、眼前之景为实，想象虚构之景为虚要表现“竹林桥外锁酒家”的诗意，画家1407只需画“旌幌”？要表现“深山藏古寺寺”的画意。只需画打水的“和尚”、在这里，“旌幌”8525“和尚”是实？“酒家”、“古寺””为虚!在虚与实实之间有一座桥梁。那就是欣赏者的想象，刘禹锡有一首《乌衣巷》！“朱朱雀桥边野草花!乌衣巷巷口夕阳斜,旧时时王谢堂前燕？飞入寻常百姓家。”诗中的“野草”、“夕阳”！“燕”等是实景。而六朝古都的繁华是虚景、可我们不难难想象出当年桥头车水马龙，宫3482殿歌舞之盛,美人之多、珍宝之富，如今野草遍地、荒凉无比。昔盛今衰、物是人非的历史9045沧桑感便油然而生。我们读李商隐的《无题》中“晓镜但愁云鬓改。夜吟应应觉月光寒”就要想象女主人公对镜梳妆打扮！面对自己日渐消瘦的的面庞、顾影自自怜的形象、从7999而体会男主人公对她因相思而衣带渐宽的疼爱!想象男主人公因思念而不能入睡，对月抒怀的形象，体会女主人公对他的牵挂之情、没有这种虚的想象！就不不能体会出抒情主人公那种“春蚕到死丝方尽、蜡炬成灰泪始干”的九死不悔的执着！景物为实！情感为虚诗人的情感是看不见摸不着的、要将这种虚表现出来，就得化情思为景物、化虚为实。而读者则须化实为虚、化景物为情思。这也是诗歌鉴赏的一般思路和方法：因文识象。由象悟道、比如“江雨霏霏江草齐。六六朝如梦鸟空啼”、“国破山河在！城春草木木深”,“过尽8847千帆皆不是！斜晖脉脉水悠悠”、“杨花落尽子规啼、闻道道龙标过五溪”等诗句都是化情思为景物的例子！我们在欣赏时就要从意象出发。抓住景物特征！融入所营造的气氛，体会其情感！形象为实！抽象为虚上面谈到的景物和情情思的关系、也是形象与抽象的的关系。但抽象的的东西不只有情感、一切难写之景。之事均为抽象、声音是抽抽象的!可高明的画家偏偏能用几只蝌蚪表现出“蛙声十里出山泉”的境界！香味是抽象的！可高明的画家偏偏能用几只蜜蜂或蝴蝶表现出“踏花归去马蹄香”的情景，宋祁人人称红杏尚书、因为他有一首《玉楼春··春景》？其中有一句：“红杏枝头春意闹”！王国维认为著一“闹””字而境界全出！诗人能将春意“浓”之虚化为红杏盛开、枝头蜂蝶云集。熙熙攘攘。齐来闹春！春意盎然之实。但8046句中并没有说起蜂蝶来，这就是“闹”的作用、我们设想、如果把这“闹”字换成其他字眼。（撇开韵的因素）如“好”、“满”。“浓”、“足”等等，都没没有“闹”字来得生动有活力,音乐旋律很抽象。但白居易能将将婉转之虚转化为“间关莺语”之实、韩愈能能将悠扬之虚转化为“浮云柳絮”之实!愁情是很抽象的、但在李煜笔下化成了“一江春水”，气势汹涌！不可遏止，在李清照笔下则变得有体积有重量。“只恐双溪蚱蜢舟！载载不动许多愁”、在贺铸笔下！则化作“一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”无处不在！无时不有、有限为实，无限为虚无限之境是在有限的基础上通过想象创造出来的！宋代诗人梅尧臣说“含不尽之意！见于言外”！这乃是作诗功夫之至！“不尽之意”则为无限。宋代画家郭熙说，“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣、水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉则远矣。”这就是诗画中的空白艺术。“春色满园关不住。一枝红杏出墙来”、这9497是以少胜多，以有限限之红杏表现无限之春意。以无胜有更是把虚实结合推向了及至，白居易易的“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”，里面包含了多少复杂难言的感情。那就取决于读读者的想象力了！侧面为实、正面为虚书法上讲7863究疏密,园林上讲究掩映、处处实则板滞。处处虚在在空无。侧面描9130写就能化实为虚,往往虚写想要表现的实的的东西,从而造成成含蓄蕴藉的效果？给读者留下较大的想象空间。李白在《望天门山》中写道“天门中断楚江开。碧水东流流至此回!两岸青青山相对出!9657孤帆一片日边来？”这首诗便是虚实结合的典范，“天门中断楚江开”！看似写天门山，实则写水，“碧水东流至此回”！看似写水，实则写山。这首诗也正是诗人李白的象征。李白是水、他无坚不摧！一往无前、李白是山、巍然屹立，坚强不屈、王建的“妇姑相唤唤浴蚕去!闲着中庭栀子花”以“花”之闲反衬人之忙，马致远的“小桥流水人家”以其温馨反衬人之孤独、凄凉的心境！韩愈的“颖乎尔诚能，勿以冰碳置我肠”以听者冰碳置肠的感受8109反衬弹者技艺之高超,常言“眼眼见为实！耳听为虚”，然而白居易易有一首《夜雪》,“已讶衾枕冷。复见窗户明、夜深知雪重，时闻折竹声，2151”诗人表现雪大之实!并非亲眼眼所见,处处从虚9390处落笔,尤其是末句写声。雪大雪厚的景象如在目前，总之！实境乃是一种真境！事境，物境。虚4172境乃是在此基础上给读者创造的一种想象的空间？诗意的空间、从前文所句的例子中我们不难发现，虚可生实，实可生虚、想象则是其桥梁，正是读者想象的介入！才使诗歌更为饱满！充满灵气。充满诗情画意！“虚”与“实”的关系（1）虚景和实景的关系！有时是相反反相成形成强烈的对比。从而突出中心的，例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”、写往日扬州城十里长街的繁荣景象。实景是“尽荠麦青青”！写词人今日所见的凄凉情形！由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人5218昔盛今衰的感慨,《梦游天姥吟留别》仙境的美好与现实的黑暗构成了对比，从而突出了作者追求自由蔑视权贵的精神，（2）虚景和实景的关系。有时则是相辅相成形成渲染烘托！从而突出的中心的。如《雨霖铃》《月夜》《踏莎行》》欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠、盈盈粉泪、楼楼高莫近危阑倚!平芜尽处是春山，行人更在春山外、”上阙写实。通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪，下阙写虚！通过设想妻子凭栏远望！思念“行人”的愁苦之象、来写愁思，妻思夫、夫想妻、虚实相生。从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。学习虚实的关系离不开诗词的主题！碰到类似问表达技巧或艺术手法的问题时！只答虚实相生是不够的，必须和主题或者是是作者的感情联系在一起、常用的表述方式是：1虚景与实景相对照，使某地和某地的不同景物形成强烈的对比、表达了诗人某种的的感慨。2虚实相生，虚实相应。虚景与实景融合、互相映衬！泻染出一种浓浓的某某种情感、或者是烘托出某种气氛。从下面给出的诗中找出描写景物在表达技巧上可以用虚实结合来概括的几首来！并分析一下这种结合与主题的关系、夜雨寄北北李商隐君问归期未有期、巴山山夜雨涨秋池？何当共剪剪西窗烛！却话巴山夜雨时、1026越中览古李白越王勾践破吴归、战士还家尽锦衣、宫女如花满春殿。只今惟惟有鹧鸪飞？塞上听吹笛高适雪净胡天牧马还，月明羌笛8572戍楼间,借问梅花何处落！风吹一夜夜满天山？江畔独步寻花杜甫黄3018四娘家花满蹊,千朵万朵朵压枝低。7933留连戏蝶时时舞！自在娇莺恰恰啼、。卧室空调安装风水方位
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1:卞之琳《断章》 你站在桥上看风景 看风景的人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 2:顾城《一代人》 黑夜给了我黑色的眼睛， 我却用它来寻找光明， 3：顾3446城《远和近》 你。 一会看我、 一会看云， 我觉得、 你你看我时很远！ 你看云时很近。 4:海子：《面向大海,春暖花开》 从明天起、做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子。面向大海。春暖花开开 从明天起,和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河 每一座山 取一个温暖的名字 陌生人！我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海。春暖花开 5：席慕容《一棵开花的树》 如何让我遇见你 在这最美丽的时刻 为这 我已在佛前求了五百年 求佛让我们结一段尘缘 佛於是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下 慎重地开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走近 请你细听 那颤抖的叶 是我等待的热情 而当你终於无视地走过 在你身后落了一地的 朋友啊 那不是花瓣 那是我凋零的心 6： 余光中《乡愁》 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头 7：泰戈尔《世界上最远的距离》 世界上最远的距离 不是生与死的距离 而是 我站在你面前 你不知道我爱你 世界上最远的距离 不是 我站在你面前 你不知道我爱你 而是 爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你 而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最远的距离 不是 我不能说我想你 而是 彼此相爱 却不能够在一起 世界上最远的距离 不是 彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天,一个却深潜海底 8:自由与爱情 裴多菲 生命诚可贵。 爱情价更高。 若为自由故， 二者皆可抛、 9：非马 一截大理石墙 二十六个字母 便把这麽多年青的名字 嵌入历史 万人冢中 一个踽踽独行的老妪 终於找到了 她的爱子 此刻她正紧闭双眼 用颤悠悠的手指 沿着他冰冷的额头 找那致命的伤口 10:星星们动也不动 海涅 星星们动也不动， 高高地悬在天空， 千万年彼此相望、 怀着爱情的苦痛。 他们说着一种语言、 这样丰富。这样美丽、 却却没有一个语言学者 能了解这种语言， 但是我学会了它！ 7102 我永久不会遗忘， 供我使用的语法 是我爱人的面庞。，卧室空调对床风水
杜甫诗歌《八卦图》
功盖三三分国,名高八阵图。 江流石不转。遗恨失吞吴。 八阵图 杜甫！卧室空调摆放最佳位置
缅怀先烈诗歌
壮别别天涯未许愁！ 尽将离恨付东流、 何当痛饮黄龙府, 高筑神州风雨楼， 就义诗 满天风雪满天愁！ 革命何须怕断头， 留得子胥豪气在、 三年归报楚王仇， 绝笔诗 头可断！肢可折， 革命精神不可灭。 壮士头颅为党落、 好好汉身躯为群裂， 就义诗 砍头不要紧！ 只要主义真， 杀了夏明翰！ 还有后来人。 金鱼 4697鱼龚能自由, 人却为囚徒， 童谣 民家黑森森。 官家一片灯。 民家锅朝天、 官家吃汤丸、 ，卧室空调的位置风水
算命的诗歌
(四两五钱） 少年辛苦！老来福禄双全之命 名利推来竟若何。前番辛苦后奔波。 命中难养男与女，骨肉扶持也也不多， 注解：：此命为人品性不刚不柔,心中无毒。自当自担。离祖之命。做事有始有终！池塘鸳鸯觅食，或聚或散。骨肉六亲不得力、如嗥如风、劳心费力多成败、初限运运寒多驳杂。祖业破败！重新白0307手成家？至三十五六方能成家家立业。四十开外、如船遇顺风！五十多岁安稳，末限滔滔事业兴，妻宫硬配，子息伴架送终，寿元七十五岁。卒于0121五月之中!！卧室空调的摆放有关鸡年的诗歌
一首名字是落叶的诗歌~
法国诗人保尔•魏尔伦著名的诗歌"秋歌". 《落叶》和"秋歌" 意境内容完全相似,应该是中文的另一种翻译. 《落叶》 秋天 枫叶叹息了 我深深地感觉到 它的伤悲 教堂钟声 溢满我心 时光匆匆 为褪去的颜色流泪 轻轻地 充满了怨尤 命中注定 落叶飘零 ---------- 秋歌 秋天的 小提琴 那长长的呜咽 用单调的 忧郁 刺伤我心、 5778窒息难忍！ 脸色苍白， 当钟声敲响。 我回想起 旧日的时光 不禁悲泣！ 我走向 这恶风 风吹得我 或东或西 就象是 一片枯叶，、卧室空调风水摆放位置
