贝多芬的命运交响曲是怎样的歌
它是一部2273哲理性很强的作品。也是最能代代表贝多芬艺术风格的作品、 结构严谨!手法简练。形象生动、各乐章之间具有十分清晰的内在联系！ 整部作品情绪激昂，气魄宏大，富有强烈的艺术感染力。 第一乐章章激昂有力,具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志、 第二乐章抒发着贝多芬对幸福！美好生活的的渴望和追求! 表现出英雄的乐观情绪，以及从沉思中获得进一步斗争的信心和力量。 第三乐章象征着人民群众在黑暗势势力下的斗争信心和乐观情绪。 第四乐章表现人民获得胜利的无比欢乐、 都是总结式的话语呀～～～。
贝多芬的命运交响曲的英文名
Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”（命运）、因为命运是后人加上去的名字。只有第三，第六，第九需要加名字， Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125！如何破解坏运气
为什么喜欢贝多芬的《命运交响曲》
如果你也听古典音乐的话，就能在比较中发现经典的经典之处。 这里说的“古典”其实是一个泛指！而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的。这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河、人们认为、在贝多芬芬的音乐中、人们收到了2303超越旋律本身的精神收获、这也就是他的6391最伟大之处! 贝多芬第五交响曲！也就是命运！恰恰又是能体现这个分水岭的作品， 作品本身，旋律是很美的、不亚于古典主义的莫扎特海顿（贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格）。而又不像古古典作品那样中规中矩，反而从一9428开始就充满了惊奇和激情!开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”，于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》， 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的，而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名！也都成1829了传世之作？、塔罗牌占卜未来爱人
对于贝多芬钢琴曲命运的理解
作品 1 no 1 (1795) 钢琴三重奏 No. 1 降 E 大调 作品 2 no 1 (1796) 钢琴奏鸣曲 No. 1 F 小调 作品 3 (1794) 弦乐三重奏 No. 1 降 E 大调 作品 4 (1795) 弦乐五重奏 降 E 大调！晚上做梦梦到坟地
被称为"命运交响曲"是贝多芬的第几交响曲?
被称为“命运交6495响曲”的是贝多芬的第五交响曲？ 贝多芬·c小调第五交响曲！作品67号（Symphony No. 5 in C minor, Op. 67），又名命运交响曲（Fate Symphony）。是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬最为著著名的作品之一！完成于1805年末至1808年初、此1460曲声望之高？演9916出次数之多,可谓"交响曲之冠"， 贝多芬在交响曲第第一乐章的开头、写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题，作品的这一主题贯穿全曲。使人感受到一种无可言喻的感动与震撼，贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作此曲的灵感。一共花了五年的时间推敲！酝酿、才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想！“我要扼住命运的咽喉。它不能使我完全屈服”。这是一首英雄意志战战胜宿命论！光明战胜黑暗的壮丽凯歌！恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品，、属羊1991年运势及运程
贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说！它比《第三交响曲》更集中。更紧凑、也更统一，四个乐章组成一个不可分割的整体、其中中乐章与乐章之间的联系!不仅在于戏剧性发展的进程，而且还还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机, 这个动机。贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”。他的这个说法，不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难，可以作为命运的象征！但是一个人应该使命运顺从他自己的意志、他应该成为生活和命运的主人！而而不是听天由命,他曾在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”。他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想。这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现。它的音响有时阴暗凶险，有时欢欢愉和神气,有时倔强而紧张、有时则悲戚和低沉。有如模糊的回2865忆一般？4086在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架！又是第二主题低音部的伴奏，同时还是结尾段的基础，一句话。它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展。 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛，2支双簧管，2支降B大调单簧管,2支大管、2支降E大大调圆号，2支C大调小号！定音鼓C.G，第一小提琴组！第二小提琴组、中提琴组。大提琴组！低音提琴组、末乐章加入3支长号。一支短笛，一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调、有活力的快板、开始是著名的“命运敲门”的5小节简单的动机。由弦乐器组奏出、具有严重的威胁感！以后这一动机以各种各样的形式持续出现在第一乐章中，并贯穿于整部交响曲。更增强了8516它的威胁感，随着暴怒的乐队全奏破浪前进。引入了抒情的第二主题。开头由圆号奏出！呈现随后乐思的轮廓！这种静谧安祥的气氛并没有持续多久、命运的动动机并没有消失、它还在低6971音部蠢蠢欲动,当音乐的紧张度达到极限的时刻！突然出出现新的转折，出现了一个英雄性形象，斗志昂扬地在大调的明朗！坚定地结束了呈示部， 经过短暂的休止、音乐重新回到了命运的主导动机，重复了前五个小节，形势更加凶险！经过一2654次渐强,又1410走出了原来的抒情主题。可是是被圆号奏出威胁性主题无情打断,然后它无休止地反复！调性不安定地转换。力度明显地增涨。第二主题还时有出现、战斗性的段落也时而占据上风，原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行。逐渐地给一系列3985二分音符的和弦刹住,音响从最强（ff）变变成最轻（pp）!这时候调性和音区的频8342繁变换,音调的低抑和不稳定，反映出动摇、怀疑和焦急等待的心情！好像命运的黑暗势力衰退了、陷于一种麻麻木的状态之中!突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了！它以乐乐队全奏的方式,减七和弦的和声！一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发。形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部， 再现部中、先前的战斗场面重重又出现。但突然被双簧管的一段缓慢而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪！它想主宰一切的意志也增强了、 只是当大调的第二主题再度昂首出现时。乌云又逐渐消散、坚定，明朗的英雄性段落又出现了、不过，光明与黑黑暗的斗争并没有结束！这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈，形成了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄2553性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响、好像要把命运动机赶走、但是、命运的黑暗势力7358还是相当强大、这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章、当然。斗争还没有真正结束，但通向向胜利的道路还很长远、还要要经历艰苦卓绝的战斗, 第二二乐章。稍快的行板，变奏曲式。与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性。体现了人们感情情体验的复杂世界!在这里！平和的观察和深沉的思索、同8720温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑不定转化为坚定的决心。乐曲交替变化着两个主题，与第一乐章相呼应，第一主题是由大提琴与中提琴表达平静5649的温暖，象一首宣叙调！旋律气息宽广。节奏步调安详、第二主题与第一主题相对比、则是具有英勇气概的进行曲节奏，这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出。但是突然它的音调产生了一种不稳稳定的疑问、就在这一刹那间。情绪又又连然转换！好像出现了了一股不可置信的力量、把犹疑和动摇一古脑儿抛开。音乐转入 C大调，由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏、尽管节拍是三拍子，但其饱满的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进9123行曲的特点和英雄性的面貌、成为一支雄伟伟的凯歌, 这两个主题的交替变奏成为这一乐章的动力、还有一些戏剧性因素不时闯入，在第二主题第一次变变奏的开头。第一0687乐章的命运动机的凶兆节奏已经潜入进来、而在这一段变奏的结尾9352显得特别突出。而乐章的第第一主题的一次小调的变奏音响严峻,感人至深。这一主题通过进一步的发展。变成刚毅而坚定！它的最后一次变奏奏音响宽广！像英雄性的战歌一般。表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹疑彻底抛掉！它已经为斗争争做好准备!对未来的胜利满怀怀信心! 第三乐章，快板！深沉的谐谐谑曲!复三6174段体结构!开头极弱，陈述一段上行音阶、似乎是一个疑问！然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入、好像是对疑问的坚定的回答，由一连串沉着。抑制的和弦弦组成， 在这一主题中既有急急切的冲动、又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情，这一基本主题两次陈述后。猛然闯入一个非常活跃2090的新主题。它那敲门门的节奏我们一下子就能认出，这是命运动机的一个变形， 它的音响威严！有挑衅性。在乐章的第一大段落中、可6466以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现，而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展，命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张张气氛、最后这阴暗的势力还完全3375占了上风， 乐章的中段出出现了明显的转折？悲剧性的小调转化为为明朗胜利的C大调！主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应，现在！扰人的犹豫，不愉快的思索、尖锐的斗争。全部扫除得8661一干二净！到处是漫无节制的欢乐。充满了不可遏制的力量、一个情绪饱满强烈的民间舞曲的旋律，起先由低音提琴以略嫌笨重的舞步传了出来。这是真正晴朗的乐思、真正喜悦的情调。它的复调发展更有力地体现出民间欢8019乐的舞蹈场面， 但是这种力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题5973越来越轻微！深沉、最后在个别短小的下行音型中消失，乐章的第三段是第一段经过2104变化和压缩的反复!在这里。一切都沉入虚幻的迷雾之中，两个主题都用尖刻的顿音奏出。全部使用极轻的音量（pp），经常出现休止符，它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了，它的节奏近似命运的动机，仿佛完全被后者吸引住似的！命运的动动机本身也音响变轻，它原有的威威力丧尽了，逐渐被前者融化了。现在。几乎是一片寂静！但这又不是真1208的寂静!我们可以听到弦乐器微微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动，开始在积蓄戏剧性的惊人力量，准备向胜利的终曲过渡！在弦乐器轻微的持续音背景上。传来2486命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏！在这长时间的等待之后。像7390试探一样从地深处升起了第一主题经过变化了的旋律,它郁郁不欢！多次被打断又重新开始、始终被3100限制在一定的范围内活动，但它以最大的力量。热情地坚持着，力图8095从阴暗和痛苦的深处冲向光明，终于。它跳跳入本位E音，打开了进人肯定胜1138利和光明的C大调的通路,它的旋律扩展了。最后在属和弦！下属和弦和主和弦相互交融的不协和音响中、以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章，快板。奏鸣曲式、纤细，朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代、三支支长号在中部、一只只短笛在顶部！一个低音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌！充满了欢腾、光明和胜利的情绪，表现了人民群众的9494胜利和光辉节目的情绪,它那积极地一往无前的旋律进行，明晰的节奏，大量使用的和弦！以及强壮饱满2360的音响，都使主题添加了英雄性的光辉！它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉！说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得最后胜利， 第二主题转人G大调。是一支生动欢跃的舞曲曲性旋律！它那三连音的节奏在所有3009强拍和次强拍上都得到强调！ 结束呈示部部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一7630次肯定整个呈示部的光明！欢乐和英雄性的特点， 发展部部饱满有力！主要是广泛发展活跃的第二主题！接近高潮时！音乐还越来越明显地插进命运动机的因素！它为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备、中间经经过几次舒缓的节奏？好像是一种对取得胜利艰难的的历程的回顾和感慨？ 当再现部开始时、欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全奏迫使这种回顾销声匿迹、终曲的尾声很长、开始时出现一个号召性的新主题，这实际上是从乐章的第一主题和连接接段主题衍化出来的!随后速度更快（Presto）！是结尾段的主题重现。原来代表威胁性的主题也变成了一片欢呼之歌。最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节！似乎是对胜利的一种享受。命运的主题终于屈从于胜利凯旋的欢乐、黑暗的势力被彻底解除武装，光明和胜利是不可6759抗拒的， 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。9367恩格斯对这部交响曲有过很高的评价，他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话。那你这一生生可以说是什么音乐也没有听过，8643” 这部交响曲原先并没有标题。后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明！为它取名为1609《命运》，在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远7969也不可能如此具体地谈及其音乐激起的感情!这首交响响曲却是从开始的明显威胁开始！以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束、这是贝多芬英雄主义时期的的代表作？也是他对困困扰他的恶劣形势的征服！在他的交响曲中、人的胜利是同命运的暴力进行殊死的斗争得来的！他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利。痛苦和欢乐，说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的、但是对社会负有的崇高责任感、使人们格外奋不顾身去建立功勋、英雄扯断束缚着他的锁链！点燃自由的火炬，朝着欢乐和幸福的目标胜利前进，从黑暗到光明，通过斗争走向胜利！这就是《第五交响曲》的戏剧剧性冲突的整个发展历程？因此。这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明、获得胜利7328”的思想,、大门牙缺了一角怎么补
贝多芬命运交响曲有几种乐器
你好，贝多芬第五（命运）交响曲按照其总谱配器要求。乐队所用7100到的乐器及编制为： 弦乐乐器：小提琴!中提琴！大提琴。低音提琴，（常规编制） 木木管乐器：短笛一!长笛二！双簧管二。单簧管二。大管二。低音大管一。 铜管乐器：圆号二！小号二。长号三。 打击乐器：定音鼓（一组） 希望对你有帮助~~ O(∩_∩)O、政府风水
如何评价贝多芬的命运交响曲
古典音乐曲高和寡,本不是一般人能够享受的,我已鉴赏古典音乐十年之久,真诚结交喜欢古典的朋友. 贝多芬命运交响曲贝多芬的c小调交响曲,（作品67号）作品的主导c小调再一次在贝多芬手下表现了强烈的情感挣扎,其强大的张力和绵密不透风的紧张节奏,让人想起贝多芬在1807年为科林改编自莎士比亚同名歌剧而创作的的暴风骤雨式的《科里奥兰》序曲.整部交响曲出现了前所未有的统一,前三个乐章压抑,到了第四乐章方见光明.第一乐章的前八个音符是如此引人注目.据说贝多芬曾说过,那是“命运的敲门声”.交响曲“命运”之名由此而来.而自此之后,前四个音符几乎成了贝多芬的代名词.凝练简凑而又严峻凌厉,颇有概括贝多芬本人性格经历的含义.1808年的贝多芬进一步失聪.这很能让人想起贝多芬在1801年写给一位医生的信内所说的. 贝多芬命运交响曲所表现的如火如荼的斗争热情,具有强大的感染力.西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听贝多芬命运交响曲时,吓得心惊肉跳,不得不退席而去.拿破仑一个旧日的卫兵,听了第四乐章开头的主题,不禁跳起来喊道："这就是皇上!" 柏辽兹把贝多芬命运交响曲中惊心动魄的斗争场景,看作是"奥赛罗听信埃古的谗言,误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒." 舒曼认为："尽管你时常听到这部交响曲,但它对你总是有一股不变的威力－－正象自然界的现象虽然时时发生,却总教人感到惊恐一样." 1830年五。六月间,门德尔松在魏玛逗留了两两星期,和歌德作最后一次会晤,在钢琴上为他演奏了古今著名的作品.歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动,他说："这是壮丽宏伟？惊心动魄的,简直要把房子震坍了.如果许多人一起演奏,还不知道会怎么样呢." 1841年3月,恩格斯听了贝多芬命运交响曲的演出.他在写给妹妹的信中赞美这部作品说："如果你不知道这个奇妙的东西,那么你一生就算什么也没有听见."他说,他在第一乐章里听到了"那种完全的绝望的悲哀,那种忧伤的痛苦"、在第二乐章里听到了"那4423种爱情的温柔的忧思",而第三、第四乐章里"用小号表达出来的强劲有力，年轻的、自由的欢乐",又是那么鼓舞人心.恩格斯用短短的几句话,揭示了贝多芬命运交响曲的精髓. 罗曼·罗兰有过一段出色的描绘. “这是一幅庞大的壁画,在这里,英雄的战场扩展到宇宙的边界.而在这神话般的战斗中,被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那样重又长出肩膀！意志的主题重又投入烈火中冶炼,在铁砧上锤打,它裂成碎片,伸张着,扩展着…… 不可胜数的主题在这漫无边际的原野上汇成一支大军,无限广阔地扩展开来.洪水的激流汹涌澎湃,一波未平,一波复起，在这浪花中到处涌现出悲歌之岛,犹如丛丛树尖一般.不管这伟大的铁匠如何努力熔接那对立的动机,意志还是未能获得完全的胜利……被打倒的战士想要爬起,但他再也没有气力，生命的韵律已经中断,似乎已濒陨灭……我们再也听不到什么（琴弦在静寂中低沉地颤动）,只有静脉的跳动……突然,命运的的呼喊微弱地透出那晃动的紫色雾幔.英雄在号角（法国号）声中从死亡的深渊站起.整个乐队跃起欢迎他,因为这是生命的复活……再现部开始了,胜利将由它来完成.”!领导席卡摆放顺序
贝多芬命运交响曲的章节划分
1乐章！段落。乐句，小节这四个划分没有问题 2一部交响曲的时长是不完全固定的 因为尽管作曲家会把每个乐章的大致速度标记出来 但演奏时 每个指挥都会根据他的理解选择一个速度 当然对于同一部交响曲 这个速度一般不会有太大的差异 比如第一乐章 可能有的版本是7分22 有的就是7分05 3至于一小节多长时间 在2里已经说明了 4完整的曲子在这里 音质一般凑合听吧，张岚君风水大师照片贝多芬命运交响曲原曲
介绍一些古典音乐，比如贝多芬的《命运交响曲》
可以和贝多芬第五交响曲比美的音乐有很多的、 比如贝多芬的第3、7，9号交响曲！马勒2154的第九交响曲。大地之歌 柴可夫斯基的第一钢琴协奏曲！ 巴赫的勃兰登堡协奏曲等等 可以再巨鲸音乐网上上搜到整部音乐，八字五行缺失查询
