听命运交响曲的感受
命运交响曲 在维也纳乃至全世界的艺术宝殿中，有一颗无与伦比的的音乐明珠，它！就是贝多7964芬创作的《命运交响曲》!无论你用怎样的想象去拥抱这昂扬而深沉的音符、你都无可抗拒地被被征服、这位双耳失聪的天才0322音乐家用一种神奇的语言，激起你对人生遭遇的的满腹感慨与深深的沉思、在这6135首交响曲中，你会悄然想起属于你的一切不幸或幸运…… 《命运交响曲》充满了激越与悲怆……，贝多芬的脚步穿越了沉重的历史走过苦难走向欢乐！经过抗争走向胜利！通过瞬间走向向永恒， 我从小就喜欢音乐。对我来说音乐好像一个精灵！它冲刷刷肮脏麻木的灵魂？慰藉脆弱敏感的心灵、使人类得以摆脱喧嚣，漫步！畅想于一片静谧广阔的空间、 在所有的音乐大师当中。我最崇拜贝多芬，也许我我们“同是天涯沦落人”吧。虽然我没有他的命运那么坎坷。4261贝多芬青年时失聪！这对一个音乐人是多么大的打击呀，但他并没有放弃生存的信念。创作出了脍炙人口的《命运交响曲》。我少年时体弱多病！不能做剧烈运动，4180只喜欢听音乐？弹弹琴！尤其喜爱是《命运交2838响曲》。 那激昂的音律，沉重的节奏、如行云流水般、又似一气呵成状，贝多芬的博大。雍容！坚强、努力。在曲子中都表现的淋漓尽致！《命运交响曲》不像《致爱丽丝》那样欢快、也也不像《月光曲》那样宁静，贝多芬一生并不是一帆风顺！有人说！因为他创作出了《《命运》，0692所以他是名人、伟人，其实不是这样的、贝多芬只是以他自己的形式来抒发心中长久的苦闷、说来道去！他只是一个凡人。 父母为我们安排的路永远是直的，平的、是通往成6554功的光明大道？可是、路还要我们自己走，鲁迅说过：“路是什么、是从没有路的地方走出来的！”走别人人的路不算好汉、我们要自己从荆棘中踏出一条道、一条同样样通向光明和希望的大道,那里虽然危险重重。可是，你有没有想过，经历过磨砺的人生生才算是辉煌的？贝多芬就是一个成功功的例子，当你走向尽头，就会得到一把开启希望大门的钥匙。 在《命运》激昂的乐章中、我慢慢闭上眼睛，人生。有时不就是在音乐中变得更更美好、更纯洁，更有价值了吗、 写作作文够用了吧!、
听钢琴曲 命运交响曲 的感受
很紧凑,从和弦上来说使用的都是很有力度的和弦...这个曲子听得实在太太多...没感觉了不好意思帮不上你，风水洗衣机放哪个位置
你听了贝多芬作品之《c小调第五交响曲》（命运）有什麽感受?
徘徊于人性社会的神奇乐章～这只是我个人肤浅的见解～！风水活动方案
请问: 被称为《命运交响曲》的是贝多芬的第几交响曲？
第五交响曲 其他的 C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章：极慢板，朝气蓬勃的快板 第二乐章：如歌的行板 第三乐章：小步舞曲。活泼9615的极快板 第四乐章：柔板!活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章：柔板、朝气蓬勃的快板 第二乐章：小广板 第三乐章：谐谑曲、快板 第四乐章：极快板 降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：葬礼进行曲、极快板 第三乐章：谐谑曲、活泼泼的快板 第四乐章：终曲,极快板板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章：柔板？活泼的快板 第二乐章：柔板 第三乐章：活泼的快板 第四乐章：不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章：朝气蓬勃的快板 第二乐章：行板 第三乐章：快板、谐谑曲 第四乐章：快板 F大调第六交响乐 作品第68号“田园” 第一乐章：不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章：极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章：快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章：快板-暴风雨 第五乐章：小快板-暴风雨过后的愉快快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章：稍慢速,活泼的 第二乐章：小快板 第三乐章：谐谑曲、急板 第四乐章：朝气蓬勃的快板 F大调3667第八交响乐 作品第93号 第一乐章：活泼,朝气蓬勃的快板 第二乐章：小快板 第三乐章：小步舞曲速度 第四乐章：活泼的快板。舞曲性 D小调第九交响乐 作品第125号“合唱” 第一乐章：不太庄严的行板 第二乐章：极活泼的快板 第三乐章：如歌的行板 第四乐章：急板 第五乐章：急板！合唱“欢乐颂”，风水活动策划方案
贝多芬第五交响曲听后感
从形式上说、它比《第三交响曲》更集中！更紧凑。也更统一、四个乐章组成一个不可分割的的整体？其中乐章与乐章之间的联系，不仅在于戏剧性发展的进程。而且还在于一个特定的“主导动机”——作为整部交响曲的“核心”的动机。 这个动机，贝多芬曾经说过：“命运就是这样敲门的”、7600他的这个说法、不妨这样理解：生活中的矛盾、障碍和苦难。可以作为命运的象征，但是一个人应该使命运顺从他自己的意志。他应该成为生活和命运的主人，而不是听天由命，他曾在在书信上明确写着：“我要扼住命运的咽喉”？他的《第五交响曲》同样反映他的这个主导思想，这个“命运的动机”以各种不同的形式在各个乐章中反复出现！它的音响有时阴阴暗凶险，有时欢欢愉和神气!有时倔强而而紧张!有时则悲戚和低沉、有如模糊的回忆一般，在第一乐章中。这动机是第一主题的骨架，又是第二主题低音部的伴奏！同时还是结尾段的基础、一句话，它的节奏型贯串着整个乐章！支配着整个乐章神速的发展。 总谱上显示的乐队编制是：2支长笛，2支双簧管，2支降B大调单簧管。2支大管！2支支降E大调圆号、2支C大调小号，定音鼓C.G、第一一小提琴组，第二小提琴组，中提琴组，大提琴组，低音提琴组！末乐章加入3支长号。一支短笛。一支低音大管 速度为二分音符＝108 第一乐章C小调、有活3631力的快板、开始是著名的“命运敲门”的的5小节简单的动机。由弦乐器组奏出！1245具有严重的威胁感。以后这一动机以各种各样的形形式持续出现在第一乐章中。并贯穿于整部交响曲！更增强了它的威胁感！随着暴怒的乐队全奏破浪前进，引入了抒情的第二主题，开头由8367圆号奏出!呈现随后乐思的轮廓。这种静谧安祥的气氛并没有持续多久！命运的动机并没有消失。它还在低音部蠢蠢欲动。当音乐的紧张度达到到极限的时刻!突然出现新的转折、出现了一个英雄性形象。斗志昂扬地在大调的明朗！坚定地地结束了呈示部， 经过短暂的休止！音乐重新回到了命运的主主导动机!重复了前五个小节。形势更加凶险。经过一次渐强，又走出了原来的抒情主题！可是被被圆号奏出威胁性主题无情打断，然后它无休止地反复！调性性不安定地转换,力度明明显地增涨，第二主题还时有出现，战斗性的段落也时而占据上风！原来十分活跃的那些八分音符的节奏进行，逐渐地给一系列二分音符的和弦刹住，音响从最最强（ff）变成最轻（pp）。这时候调性和音区的频繁变换、音调的低抑和不稳定！反映出动摇、怀疑和焦急等待4597的心情？好像命运的黑暗势力衰退了、陷于于一种麻木的状态之中？突然“敲门的动机 ”又凶猛地闯进来了！它以乐队全奏的方式、减七和弦的和声。一直保持最强的音响（ff）和动机本身的不断反复！掀起了一次大爆发！形成了发展部的戏剧性高潮，并直接进入奏鸣曲形式的再现部！ 再现部中。先前的的战斗场面重又出现，但突然被双簧管的一段缓慢0276而悲戚的柔板（Adagio）所打断，随后它立即恢复激动不安的情绪！它想主宰一切的意志也增强了！ 只是当大调的第二二主题再度昂首出现时，乌云云又逐渐消散！坚定，明朗的英雄性性段落又出现了？不过、光明与黑暗的斗争并没有结束、这种斗争在相当扩展的尾声中反而愈演愈烈。形成了了全乐章的最高潮——有时候凶恶的命运动机占了上风！有时候英雄性的进行曲式主题发出高傲而威严的音响！好像要把命运运动机赶走？但是。命运的黑暗势势力还是相当强大。这凶兆的主题暂时取胜了，它用敲门动机的强烈音响结束这一乐章。当然！斗争还没有真正结束。但通向胜利的道路还很长远。还要经历艰苦卓绝的战斗！ 第二乐章！稍快的行板！变奏曲式！与第一乐章的悲剧形象形成鲜明对比的是这一乐章一首的抒情性。体现了人们感情体验的复杂世界！在这里！平和的观察和深沉的思索、同温暖的感情和光明的幻想轮番交错，犹疑疑不定转化为坚定的决心？乐曲交替变化化着两个主题，与第一乐章章相呼应。第一主题是由大提琴与中提琴表达平静的温暖，象一首宣叙调、旋律气息宽广！节奏步调安详，第二主题与与第一主题相对比，则是具有英勇气概的进行曲节奏。这这个主题由木管乐器用柔美的弱音奏出、但是突然它的音调产生了一种不稳定的疑问、就在这一刹那间，情绪又连然转换，好像出现了一股不可置信的力量！把犹疑和动摇一古脑儿抛开，音7119乐转入 C大调！由于加进铜管乐器发展为全乐队的强奏，尽管节拍是三拍子。但其饱满的音响和附点的节奏！以及号角齐鸣的形态。都使这一主题具备进行曲的特点和英雄性的面貌。成为一支支雄伟的凯歌？ 这两个主题的交替变奏成为这一乐乐章的动力,还有一些戏剧性因素不时闯入，在第二主题第一次变奏的开头！第一乐章的命运运动机的凶兆节奏已经潜入进来!而在这一段变奏的结尾显得特别突出，而乐章的第一主8372题的一次小调的变奏音响严峻！感人至深、这一主题通通过进一步的发展。变成刚毅而坚定、它的最后一次变奏音响宽广！像像英雄性的战歌一般!表明英雄性的形象终于把一些沉思和犹犹疑彻底抛掉、它已已经为斗争做好准备！对未来的胜利满怀信心！ 第三乐章。快板。深沉沉的谐谑曲！复三段4998体结构、开头极弱。陈述一段上行行音阶,似乎是一个疑问！然后圆号以非常有力的斗志昂扬的强奏进行去节奏突然进入，好像是对对疑问的坚定的回答。由一一连串沉着!抑制的和和弦组成、 在这一主题中既有急切的冲动、又有犹豫和顺从。它仿佛表现一个人内心不平静的感情。这一基本主题两次陈述后，猛然闯入一个非常活跃的的新主题、它那敲门的节奏我们一下子就能认出！这是命运动机的一一个变形、 它2971的音响威严、有挑衅性，在乐章的第一大段落中、可以看到那畏惧而悲戚的基本主题同命运动机三次轮番呈现、而且每一次都伴随着越来越尖锐和复杂的发展。命运动机的每一次出现都增强了一层戏剧性的紧张气氛！最后这阴暗暗的势力还完全占了上风, 乐章的中段出现了明显的转折。悲剧性的小调转化为明朗胜利的C大调。主调和声的手法让位给复调声部模仿的生动呼应。现在。扰人的犹豫。1460不愉快的思索、尖锐的斗争，全部扫除得一干二净。到处是漫无节制的欢乐，充满了不可遏制的力量。一个情绪3188饱满强烈的民间舞曲的旋律！起先由低音提琴以略嫌嫌笨重的舞步传了出来,这是真正晴朗的乐思，真正喜悦悦的情调,它的3005复调发展更有力地体现出民间欢乐的舞蹈场面、 但是这种力量逐渐地低落下去。舞蹈性主题越来越轻微，深沉、最后在个别短小的下行音型中消失。乐章的第三段是第一段经过变化和压缩的反复，在这里！一切都沉入虚幻的迷雾之中，两个主题都用尖刻的顿音奏出。全部使用极轻的音量（pp）,经常出现休止符。它们之间先前那种对比全消失了：开头的悲剧性主题的流畅进行也不见了！它的节奏近似命运的动机！仿佛完全被后者吸引住似的。命运的动机本身也音响变轻，它原有的威力丧尽了、逐渐被前者融化了！现在、几乎是一片寂静，但这又不是真的寂静！我们可以听到弦乐器微弱的深呼吸和定音鼓晦暗的跳动、开始在积蓄戏剧性的惊人力量、准备向胜利的终曲过渡、在弦乐器轻微的持续音背景上，传来命运动机在定音鼓上的遥远而神秘的节奏、在在这长时间的等待之后！像试探一样从地深处升起了第一主5789题经过变化了的旋律、它郁郁不欢！多次被打断又重4196新开始、始终被限制在一定的范围内内活动！但它以最大的力量！0585热情地坚持着!力1300图从阴暗和痛苦的深处冲向光明！终于、它跳入本位E音、打开了进人肯定胜利和光明的C大调的通路，它的旋律扩展了！最后后在属和弦、下属和弦和主和弦相互交融的的不协和音响中、以不断增强的力量直接转入那光辉灿烂的终曲， 第四乐章、快板！奏鸣曲式、纤细！朦胧的音色被一片辉煌胜利的音响所替代，三支长号在中部，一只短笛在顶部、一个低7474音大管在底部充分丰富了这段胜利之歌。充满了欢腾！光明和胜利的情绪！表现了人民群众的胜利和光辉节目的情绪、它那积极地一往无前的旋律进行，明晰的节奏！大量使用的和弦，以及强壮饱满的音响，都使主题添加了7484英雄性的光辉、它使整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉、说明英雄在同命运的激烈搏斗中终于战胜邪恶的黑暗势力而获得得最后胜利， 第二主题转人G大调、是一支生动欢跃的舞曲性旋律！它那三连音的节奏在所有强拍和次强拍上都得到强调、 结束呈示部的结尾段主题也在属调上、它的音乐再一次肯定整个呈示部的光明、欢乐和英雄性的特点、 发展部饱满有力、主要是广泛发展活跃的第二主题。接近高潮时。音乐还越来越明显地插进命运动机的因素。它2996为第三乐章第二主题——命运主题的进入做好准备,中间经过过几次舒缓的节奏？好像是一种对取得胜利艰难的历程的回顾和感慨！ 当再现部部开始时，欢乐和胜利的主题便以其光辉夺目的全全奏迫使这种回顾销声匿迹,终曲的5300尾声很长,开始时出现一个号召性的新主题！这实际上是从乐章的第一主题和连接段主题衍化出出来的？随后速度更快（Presto）！是结尾段的主主题重现。原来代表威胁性的主6393题也变成了一片欢呼之歌，最后则是第一主题以其硕大无比的威力长时间保持在光辉灿烂的C大调中——它的C大调和弦的轰鸣长达几十小节。似乎是对胜利的一种享受，命运的主题终于屈从于胜利凯9050旋的欢乐、黑暗的势力被彻底解除武装。光明和胜利是不可抗拒的， 贝多芬的《第五交响曲》在他的全部交响曲创作中是最有代表性的一部。5706恩格斯对这部交响曲有过很高的评价。他在给妹妹的信上甚至这样说：“要是你还没有听过这部壮丽的作品的话！那你这一生可以说是什么音乐也没有听过、” 这部交响曲原先并没有标题！后人根据贝多芬自己对这部交响曲的主导动机所做的说明。为它取名为《命运》、在讨论海顿与莫扎特交响曲时我们永远也不可能如此具体地谈及其音音乐激起的感情!这首交响曲却是从开始的明显威胁开始、以光明战胜黑暗、正义战胜邪恶结束、这是贝多芬英雄雄主义时期的代表作,也是他对困6006扰他的恶劣形势的征服！在在他的交响曲中、人的胜利是同命运的0894暴力进行殊死的斗争得来的,他的《第五交响曲》揭示了人在生活中遇到的失败和胜利！痛苦和欢乐！说明生活的道路是艰难曲折和满布荆棘的，但是对社会负有的崇高责任感！使人们格外奋不顾身去建立功勋。英雄扯断束束缚着他的锁链！点燃自由的火炬。朝着欢乐和幸福的目标标胜利前进？从黑3036暗到光明!通过斗争走向胜利。这就是《第五交响曲》的戏剧性冲突的整个发展历程！因此、这部作品实际上最深刻地阐释了贝多芬 “通过斗争从黑暗走向光明、获得胜利”的思想！，风水派别
命运交响曲想到什么景象
命运交响曲赏析贝多芬（1770-1827）是德国著名的作曲家！他出生于一个贫寒的音乐家庭。贝多芬4岁就随父亲学习小提琴和钢琴。父亲曾梦想把他他培养成为莫扎特式的神童、但因环境不佳、未能实现，贝多芬幼年的教教师聂耶菲为他的艺术成就奠定了基础、在老师0076的帮助下？1787年贝多芬到维也纳向莫扎扎特学习作曲？贝多芬还向许多音乐名家学习、艺术上进步很快、1795年，他曾获得卓越钢琴演奏家和作曲家的声誉、贝多芬的作品著名的有《《c小调奏鸣曲》（“悲怆”）？《第三交响曲》（“英雄”）。《第五交响曲》（“命运”）、《第六交响曲》（“田9404园”）？歌剧《费德里奥》、《第九交响曲》（“合唱”）等。贝多芬的创作继承和发展了德国音乐5527的优良传统、他用毕生的精力为世界音乐文化的发展做出出了卓越的贡献？对十九世纪以后的欧洲音乐发展具有深远的影响，作品赏析：贝多芬的《命运交响曲》原名《第五交响曲》、它是是一部哲理性很强的作品、也是最能代表贝多芬艺术风格的作品，《命运交响曲》结构严谨！手法简练！形象生动。各乐章之间具有十分清晰的内在联系、整部作品情绪激昂、气魄宏大、富有强烈的艺术感染力！全曲共有四个乐章第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。这一动机发展出惊惶不安的第一主题。它贯穿着第一乐章、推7291动音乐不断向前发展！第一主题激激昂有力,具有勇往直前的气势。表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志！接着！圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调！引出充满温柔！抒情！优美的第二主题、它抒发着贝多芬对幸福。美好生活的渴望和追求！命运动机再次闯入，引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风！展开部中。转转调非常频繁？这更增加了原有的不稳定性、使音乐显得更加丰富！再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞6635大结尾处、两个主题再次汇合！音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜7757黑暗的坚强意志和必胜信念？第二乐章 稍快的行板，双重主题变奏曲式.第一主主题抒情，安详，沉思。是由中提琴，大提琴拉出！富有弹性的节奏和和起伏的旋律、使这个主题具有内在的热情和力量，第二主题先是由木管奏出，然后由铜管乐器吹出英雄豪迈的凯旋进行曲！在尾声中、第一主题作了简单的展开！表现出英雄的乐乐观情绪。以及从沉思中获得进一步步斗争的信心和力量!第三乐章 快板！诙谐曲！是决战前夕各种力量的对比！大提琴和低低音提琴发出了跃跃欲试的音调，小提琴却是无可奈何的叹！风水派别与传人
为什么贝多芬第五交响乐被称为“命运交响曲”
贝多芬（1770—1827）！幼年家境境贫困、但是！他从没有被这些困难所压倒，反而更加刻苦而勤奋地学习音乐。决心当一名优秀的4168音乐家、但正当他创作力最旺盛的时期！最宝贵的耳朵丧失了听力。第五交响曲是在他38岁时发表的。创作这部交响曲时，贝贝多芬在海里根什特林休假,由于耳聋的痛苦、他曾经产生了死的念头并写了遗书、但是，经历了激烈而痛苦的思想搏斗，他终终于战胜了可怕的死神！从此以后、他拼命地创作、贝多芬就是在战胜了死亡的威胁之后创作了第五交响曲、第五交响曲一开始。我们在音乐中几次听6026到了咚！咚。咚的敲门声、有一个学生最初听了这部交响曲后。问贝多芬8790：“老师!那个咚！咚的声音表现了什么。”贝多芬是这样回答的：“那是命运在敲门的声音。”这就是他把这部交响曲命名为“命运”的原因。贝多芬《第五交响曲》！一般叫作作《命运交响曲》、是最能代表贝多芬的思想观点和艺术风格的辉煌作品之一、同时，也是世界交响曲宝库中最伟大的作品之一！几乎没有一部音乐作品在受欢迎的程度上能够和贝多芬的《第五交响曲》相比、这部交响曲分为四个乐章。第一5048乐章是命运在敲门,末尾的第四乐章，表现了贝多芬同命运作艰苦苦搏斗的结果———英雄终于战胜了命运？在在这部伟大的交响乐中。贝多芬突出地表现现了在他所有重要作品中都体现着的伟大思想。那就是：““通过斗争！获得胜利”！乐曲表现了了坚定勇敢？满怀信信心地胜利前进的斗争精神,决心战胜人间的苦难而决不向命运屈服！顽强地从事创作和必定取得胜利的坚定信念。。风水派别影响力排名
贝多芬的《命运交响曲》有多长时间
我家里的是三个乐章.. 大约31:57 冲破命运的枷锁——第五“命运”交响曲 作品号：67 创作：1806-1808年 在很多人心目中，《命运》代表着贝多芬，同样。在另外一些人的心目中！贝多芬代表着4572《命运》!我想，世界上再没有一首交响曲能够获得如此广阔的知名度以及接受度、贝多芬的伟大。则很大程度上也来自于这部代表作给他带去的声誉和敬仰，《第五“命运”交响曲》代表了贝多芬的精神、代表了人类永不向自身妥协的精神，让我们从头来认识这部作品！ 《命运》的构思！创作周期是比较漫长的，据文献记载！贝多芬最早是从1803年开始有意写作这部作品的，那么这部作品的主旨是什么，贝多芬创作他的意图又在哪里呢、这里我们不妨来回忆一下，我在这篇文章第一部分中为您曾经讲述过的那那篇《Heiligenstadt Testament（海利根施塔特遗嘱）》？没错。那是贝多芬被疾病所所困之后？所所发出的心灵呼唤,好在。最终他战胜了自己的意志！他没有被不公公平的命运所击退,他战胜了自己、尔后！重新回到维也纳继续自己对音乐的追求、在这个绝望。思考！反省，胜利的斗争过程中。贝多芬芬发出了“我要扼住命运喉咙”的口号！他感觉自己己不能屈服于命运,而应该勇于发起挑战！ 大家也许会误解、当时是不是因为贝多芬的耳疾有所改善，他才9612重新鼓起了生存下去的勇气,其实并非是这样、从作曲家自己写的许多日记！信件中9243可以看出!贝多芬的耳聋是逐渐加重的，其间并非非单纯的听力减退，而且还会伴随着严重的杂音乾扰、让让他苦不堪言！所以贝多芬对自己重拾信心完全是其精神上的胜利，来自于对“命运的挑战”，所以在自己对生命有了重新认识之后！作曲家企图用一部大型的交响乐作品来表达自己的情绪，歌颂这一自我斗争的主题，2107自此《命运交响曲》的主题渐露雏形!在介绍上一部作品的时候！我就提到过，《命运》的第一乐章是在《第四交响曲》创作以前就已经写好的！后后面三个乐章则是在1807-1808年之间完成的？我想没有必要在对这部作品的介绍中，过多强调其他因素了。还是从音乐本身来体会吧。 一开场那四声令人恐惧的有力音符！几乎让每个人只要一听到它就会永远无法忘却、真的。充满了震慑力的经典段落！如此简短却又如此7427令人挥之不去!当然！贝多芬对于这四个音符的解释最为权威——命运在敲门！是啊。开门见山。整部作品的主主题一览无遗、或许这7842四个音符给所有人的影响真的太深刻了！所以音乐一开场就表。风水流年七煞
命运交响曲 歌词
歌曲名:命运交响曲 歌手:张智霖 专辑:EMI星声传集之张智霖 Qu> 曲:罗坚 词:陈颂红 编:罗坚 人独自在午夜 听那风声回响 谁是我 渐觉得已模糊样 曾得到的不少 失去的更加多 方知道是个悲伤 望向 前路已灰暗 来去 逐寸难行 沿路太多 太多太多 意想不到的 不断发生 曾很想很想依靠两手尝试 决定要改写今天跟每天 无奈命运际遇常常在变 没法在前 预计算 人独力在世上 找那不息的梦想 疲倦了 但却挣扎 痛与哀伤 曾为漫漫盼望 竟去苦苦追赶 怎知道 是个妄想 风啸雨冻 忐忑心里未终 我有多少挂牵解不到 看着迷糊远处让我哭 没法在前 预计算 [,风水流水床不聚财第五命运交响曲感受
命运交响曲的作者是谁啊？是哪个国家的？
《命运交响曲》又称第五交响曲！作者者是贝多芬！ 出生于德国波昂，风水流水摆件
