元代文学的叙事特征
叙事文学成为主流 话本小说的兴盛 戏剧的繁荣 戏剧演出和体制 北方戏剧圈 南方戏剧圈 在元代、叙事性文学万万紫千红!呈现一派派兴盛的局面！成为当时创作的主流，一些具有高度文化修养的作家。加入叙事性文学的创作队伍中、使文坛的格局发生重大变化！至于抒情性文学，虽然也有所发展、例如“散曲”的创作也给诗坛带来了新的气象，但一向被视为文坛正正宗的诗词!其成就远比不上唐宋宋两代，就抒情性文学创作的总体而言、其作用和意义已退到次要的位置、 唐代以来、叙事性的文体体诸如传奇小说？变文俗讲、本已呈活跃的趋势、宋代城市市经济繁荣。出现了专供市民娱0788乐的勾栏。瓦肆！给说书。杂耍等演员员提供了演出场所？元代商业经济在宋代的基础上有了新的发展。城市人口集中、而一般侧重于表现作者个人意趣胸襟的诗词。不易符合市民的需要，为了满足市民群众在在勾栏瓦肆中的文化消费。演述故事的话本。说唱便得到进一一步的繁荣!特0697别是戏剧艺术，它以急管繁弦和曲折跌宕的情节再现社会各阶层的人物！更能吸引市民观赏！因此！叙事性文学汇成了了一股洪流，激荡奔腾！使文坛呈现出新的态势， 在宋代，说话分为四家！即小说。说经！讲史，合生、其中“说经”讲演佛禅道理！“合生”可能属即兴兴性的滑稽伎艺、小说讲述脂粉灵怪。传奇公案故事，讲史讲述前代历史、兴废战争！后两者均属有情节节人有人物的叙事文学，《都城纪胜》说：：“最畏小说人,盖小说者！能以一朝一代故事！顷刻间提破。”可见话本的3412作者和艺人，已能运用虚构、提拣等技巧。把复杂的历史画龙点睛地加以叙述！ 到元代。“说话”继续盛行。目前我们所能见到的话本！以讲史居多、像《全相平话五种》、《新编五代史史平话》!《宣和遗事》、《薛仁贵征辽事事略》等！当然！和明清两代的小说相比！宋元话本还显粗糙！但但作者已注意到情节安排以及人物的心理描写！至于元代一些文言小说！像《9923娇红记》。描写娇娘和申纯的爱情悲剧，反映了青年男女对爱情的热切追求。深刻细腻！其成就也不可忽视！ 元代，我国戏戏剧艺术走向成熟,戏剧包括杂剧和南戏，其剧本创作的成就、代表了当时文学的最高水平，，
元代南北杂剧创作的差异
元代！我国戏剧剧艺术走向成熟！戏剧包括杂剧9441和南戏，其剧本创作的成就！代表了当时文学的最高水平， 我国的戏剧。其起源、形成、经历了漫漫长的时期、从先秦歌舞。汉魏百戏！隋唐戏弄、发展到宋代院本、表演要素日臻完善、金末元初、文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下！7482找到了适合于表演故事的载体!并与舞蹈，说唱，伎艺、科诨等表演要要素结为一体!发展成戏剧，作为一门独独立的艺术，脱颖而出，由于宋金对峙！南北阻隔、便出现了了杂剧和南戏两种类型！它他各有自己的表演特色。分别在南方和北方臻于成熟、当时、许多文人积极参与剧本的创作。使这这种叙事性的文学体裁!成为文坛的主干， 元代创作的剧本、数量颇多，据统计，现存存剧本名目！杂剧有五百三十多种。南戏有二百一6474十多种，可惜大部1142分均已散失！至于当时投身于剧剧本创作的作家,现在已7222无法准确统计。仅据《录鬼簿》和《续录鬼簿0996》所载？有名有姓者二百6863二十多人、而“无闻者不及录”。估计还有许多遗漏。剧作家家们有很高的创作热情,有人专门为伶工写作演出的底本、有人“躬践排场”参加演出、一些名公公才人还在大都组成“玉京书会”!相互切磋。许多剧作家具有高度的文化水平。像关汉卿。王实甫。白朴！马致远等人，既有丰4784富的人生阅历。又擅长诗词写作。当他们掌握了戏剧特性！驾驭了世俗喜闻乐见的叙事体裁！便腕挟风雷，笔底生花、写下了不朽朽的篇章？为文坛揭开了新的一页！当时、剧作家们适应观众众的需要！或擅文采！或擅本色，争妍斗艳！8022使剧坛呈现出繁荣的局面, 从现存的剧本看！元代戏剧的题材，包括爱情婚姻、历史！公案、豪侠。神仙道化等许多方面，涉及的层面异常广阔！“上则朝廷君臣政治之得失！下则闾里市井父子兄弟夫妇朋友之厚薄，1942以至医药卜巫释道商贾之人情物性。殊方异域语言之不同、无一物不得其情！不穷其态”，许多剧本！塑造了性格鲜明的人物形象、揭露露了现实生活中封建制度的弊陋丑恶。歌颂了被迫害者的反抗精神，可以说，剧作家们以各具个性的艺术格调和蘸满激情的笔墨！展示出元代丰富多彩的生活和人物复杂微妙的精神世界， 在元代、戏剧演出频繁。拥有大量观众，夏庭芝在《青楼集志》中说：当时“内而京师、外而郡邑！皆有所谓勾栏者。辟优萃而而隶乐！观者挥金与之。”勾栏就是城市中的游乐场所、能供戏剧演出。杜仁杰在散出《庄家不识勾栏》中，写到一个乡下人进城看到勾栏的情景0849：“要了二百钱放,今年喜孕，明年喜得“儿子”的人
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