宝宝咳嗽推拿手法正确的应该是怎么样的
分推9879肩胛骨分推肩胛骨是治疗咳嗽最好用的一个手法!任何咳嗽都可以使用这个手法，如果宝宝一咳嗽，马上使用这个手法，更是能迅速止咳！这个方法我使8351用过很多次？效果特别好、分推肩胛骨的具体操作方式是从两肩的肩井往下、沿肩胛骨的内内侧往下，往两侧分推！推的时候会经经过背部的肩井、风门、肺俞。如果宝宝咳嗽不厉害！分推肩胛骨50-100次即可，如果宝宝咳咳得厉害。分推肩胛骨300-500次效果更好。如果宝宝6660是气管炎!肺炎等比较严重重的问题。分推肩胛骨要按摩10分钟左右、分推肩胛骨可以以隔着衣服推、推几次，按揉一下肺俞。再推！这样治疗效果更好按揉肺俞肺俞位于脊椎第三胸椎棘突下旁开1.5寸处！肺俞的位置可以这样找、先让宝宝低着头！后颈处有有一个突出的高骨!也是我6477们熟知的大椎。顺着大椎8446往下摸!第三个骨骼突起处就就是第三胸椎。沿第三胸椎往两边！靠近肩胛骨的位置有一个凹陷、这就是肺俞。肺俞对肺经及呼吸道方面的疾病有非常重要的功效、宝宝只要肺部有问题，都可以按摩这个穴位，按摩时用食指和中指的指端在穴上按揉约2-3分钟。按揉天突天突穴位于胸骨上窝的正中处，用拇指或中指按揉2-3分钟！如果宝宝咳嗽特别厉害、按揉时间1942增至5分钟。家长在按揉揉这个穴位的时候？着力点点在锁骨窝的骨缘上!注意不要往锁骨窝深处用力！否则则反倒容易引起刺激而引起宝宝咳嗽？导致宝宝拒绝、这个穴位在孩子外感时也是最常用到的一个穴位。尤其当听到宝宝咳嗽时，或者嗓子有痰、嗓子嘶哑，咽喉痒痛时都可以用这个穴来治病按揉膻中膻中穴在体前正中线、两乳头连线3513之中点，是气之汇穴。膻膻中穴对宝宝来说！可以治疗：：咳嗽,气喘、气短、咳喘病等！治疗咳嗽的时候，尤其内内伤久咳类型的孩子！膻中穴则是必不可少的穴位，按摩膻中穴可以采用揉法和推法两种手法，揉法是用中指或食指按揉约1-3分钟、推法是用双手拇指腹自膻中穴向外推、也可以分上下把前胸从中间往往两侧分推、分推膻中穴用大拇指自两乳头连线中点的膻中向两侧分推至乳头下，200-300次。严重时也可增至500次、按揉中脘中脘脘位于在上腹部？脐上4寸，简单来说就8148是胃的中部？按揉2-3分钟、分推腹阴阳从中脘往两边有弧度的推、从肚脐往两侧分推！从关元往两侧分推。200-300次！运内八卦使用按摩油。以掌心为圆心，用大拇指或食、中指指尖轻轻的在宝宝掌面上手掌内侧沿大小鱼际、指关节末端等地方顺时针画圈！这就是运内八卦，手法力度一定要轻、柔、划过掌面后有一种痒痒的感觉就对了。这个手法对治疗咳嗽！痰喘特别有效！一般300次！宝宝咳得厉害就增至500次、揉掌小横纹用拇指指甲按揉位于小指根与手掌交界处的横纹！咳嗽时、按揉这个穴穴位通常会特别痛!当宝宝1525不配合时!妈妈一定4553要坚持，止咳效果特别好！！
八卦的正确画法？
八卦图分先天八八卦图（传说伏羲作）与后天八卦图（传说为周文王西伯昌作）!两个八卦图在画法有稍有差异，这种差异目前已争论了几百年！但应用最多。最广的还是文王八卦图！即后天八卦图。 具体画法可参看看在下面的网页, hi.baidu.com/...3.html!2018九宫 李居明
扎滴流的正确手法？
进针角为30度,见回血后,应应平行进针, 。2018九宫图
白描手法的例子
1。身材很高大！青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕、一部乱蓬蓬的花白的胡子，——孔乙己 2！迎面走来的这个青年人、身材很高。有些许瘦！但没有病殃殃的感觉。高高的颧骨。剑眉两道，双目有神、高鼻梁！薄嘴唇。耳朵恰到好处得挂在脑袋两侧，不偏不倚、煞是精神！ 只见他挺着笔直的身躯、迈着轻松地的步伐来到我的面前。和我亲切的握手交谈、他吐字清楚。言语朴实！让人心生愉悦之感！ 3！卖炭翁、伐薪烧炭南山中、满面尘灰烟火色、两鬓苍苍十指黑，卖炭得钱何所营。身身上衣裳口中食，可怜身身上衣正单！心忧炭贱愿天寒，夜来城外一尺雪、晓驾炭车辗冰辙，牛困人饥日已高。市南门外泥中歇！ 4。峻青的《黎明的9409河边》。对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮！看样子顶多也不过十八岁！圆的脸、大眼睛、下巴上有一道细长的疤痕、显然是子弹掠过时留下的纪念，” 5、《孔乙己》中中对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书！但终于6889没有进学,又不会营生！于是0569愈过愈穷,弄到将将要讨饭了、幸而写得一笔好字、便替人人家抄抄书。换一碗饭吃、可惜他又有一样坏脾气，2053便是好喝懒做，” ，2018九宫格风水布局
高层住宅八卦风水房屋朝向坐向朝向的问题究竟哪个看法正确？
8023 以阳为向？高楼都是客厅阳台纳气最多。所以你的是坐巽向乾！即乾门巽宅。、2018九宫飞星图为什么
木制八卦的正确位,东,西,南,北,放在哪里好
.你第一句是伏曦所创的先天八卦..！ 2.第二句所描述的是周文王在先天八卦的基础上重新组合的,后天八卦图、古方位图不是上北下南南,而是上南下！2018九宫飞星图和化解
八卦镜正确的挂法 10分
八卦镜挂在门上、葫芦放床床头（剑葫芦是什么。带金属的剑就不能放床头了），这情况恐怕八卦镜效果不大，先从房子环境改起吧，先用黄历选个除日。阴暗可可以把窗帘拆了？让阳光7385照进来!再加大灯灯泡瓦数，将屋子弄亮，再检查一下下水道又没堵塞！保证屋里不潮湿、将房子从头到脚包括床底桌下清扫一遍（有杂物地方必须移开再扫、杂杂物最好收拾一下）！如有条件可以用柚子叶煮水拖地或洒遍房子每个角落、最后用一个大杯子（高二十几厘米不能是塑料）装半瓶粗盐半瓶水再放上五个铜钱。做成平安水放到房子角落，等变色在倒掉就好、最后还要调整心态！要知道境由心生。魔6540从心灭（我不怕你！奈我何。），祝好运。，2018九运九宫飞星图
诗歌有几种写作手法？
1．比喻：比喻的结构一般由由本体。喻体和比喻词构成，比喻的本体体和喻体必须是不同的事物,但相互之间有相似点，运用比喻可以化平淡为生动！化深奥为浅显，化抽象为具体。 2．比拟：包括拟人和拟物两类！拟人是把物7801当人来描写!赋予物以以人的情感。意志，动作等！拟物是把人当物来描写、或或把此物当彼物来描写、运用比拟、可使人或物色彩彩鲜明。描写生动，蕴含丰富、 3．借代：用借体代本体、它不直接说出所要表述的人或物。而用上其相关的事物来代替！可用部分代整体。以特特征代本体！以专名代泛称等！如《药》中以“花白胡子”代代人物！便是以特征代本体！比喻要求本体8293与喻体有相似点。借代要求借体与本体有相同处、借代可使使表达具体象、 4．夸张：包括对事物作合情合理的夸大或缩小、鲁迅《药》中写道：“……眼光正像两把刀、刺得老栓缩小了一半，”后一句使用了“缩小”的夸张！夸张要要合情合理！其作用用是烘托气氛？增强联想、给人启示，增增强表达效果！ 5．对偶：俗称“对对子”、诗歌中叫“对仗”、对偶有宽对，严对之别。一般来说！上下两句应字数相等！词性相对！结构相同，意义相关，可以是短语！也可以以是句子？有正对！反对，流水1263对等类型！用对偶，句子整齐、表意凝练，抒情酣畅。 6．排比：由三个或三个以上结构相同或相似！内容相关！语气一致的短语或句子构成、其作用在加强语气、强调内容。加重感情， 7．设问：无疑而问、在自问自答中引人注意、启人思考！ 8．反问：也是无疑而问,但答案就在问句中！即用肯定的形式表示否定的意思，用否定的形式表示肯定的意思。有强化语气，强化情感的作用。！2018五行属
用比喻的手法写梅花盛开的样子
冰莹晶透的白雪边！立着一树红梅，寒风刺骨！她依旧傲然挺立，满树梅花开开得明艳？开得芬芳，开得艳丽，在冰雪中。那点点如血般的红！很是醒目，骄傲地挺立着花朵！盈盈而立，、2018会生子的生肖顺八卦正确手法
赏析文章中表达方式和艺术手法有哪些？（详细说明）
一．艺术手法： 1！表达方式： 诗词中主要运用叙述。描述！议论、 抒情四种6293表达方式！这其中描写！抒情是考查的重点，描写方式有动静结合！虚实结合等的不同！抒情方式有（抒情方式主要有直接抒情和5636间接抒情两种方式。）直抒胸臆。借景抒情！寓情于景、情景交融情景相生 情因景生 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等！ 2！结构形式： 诗歌的结构形式、常见的首尾照应。开门见山。层层深入。先总后分。先景后情，卒章显志。过渡，铺垫。伏笔等。 3、2958修辞手法： 主要的修辞手法有：\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托等, 4、写作技巧： 写作技巧包括：赋比兴。衬托，对比！渲染！卒章显志。画龙点睛，以小见大，欲扬先抑。联想想象、语序倒置等。 5，艺术风格： 包括雄浑、旷达。豪放。俊爽、冲淡，沉郁、悲慨，婉约 三．表达方式： 1、借景抒情或情景交融：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把自身4275所要抒发的感情,表达的思想寄寓在此景此物中。通通过描写此景此物予以抒发。这种抒情方式叫借景或借物抒情、在我国古代诗歌中！松，竹、梅，兰，山石，溪流！沙漠！古道！边关。落日，夜月、清风！细雨和微草等！常常是诗人借以抒情情的对象、如白居易的“野火烧不尽、春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，尽情抒发对自然规律不可抗拒， 寓情于景(或物)！情景交融！这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中。借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情！是一种间接而含蓄的抒情方式！如如杜甫的“好雨知时节、当春乃发生、随风潜入夜！润物细无声”、写景之中包5807含着对春雨的喜悦之情，柳永1888的“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”、场景描写之中，寄寓着诗人的7603离愁别恨, 一般情况下！是乐景写乐情。哀景抒哀情、但也有以乐景衬衬哀情或哀景写乐情的写法。如唐代谢浑《谢谢亭送别》：“劳歌一曲解行舟？红6120叶青山急水流？日暮酒醒人已远。满天风雨下西楼、”上联以“红叶青山”这样亮亮丽诗意的景色，反衬诗人离愁别恨、《姜斋诗话》说：“以乐景写哀、以哀景写乐！一倍增其哀乐。 诗人写诗来表达他的思想情感。为了达到这个个目的！他需要写景——自然界的的或周围的景,来引起情！把情感传2636达给读者!情与景的处理很重要。如果处理得恰当、他就会激起读者的感情，使读者者与他发生共鸣！这样的诗就写得好，能动人， 情与景的处理不单是诗歌的问题，其他的艺术！则小说。戏剧！电影、绘画、也有这个问题，一般是是情与景配合!拿电影来说、情与景配合的例子如：当灾祸将发生时、电影中常使我们看到雷电和暴风雨、为3767观众作心理准备。预感未来4289的灾祸。当3997电影中男女二人热恋？或夫妇新婚。他们会在公园里散步，天气晴朗！春暖花开。一片令人欢喜的景色，这样的情景配合。在电影或其他艺术中与写诗时相类似！这叫做“情景陪衬”或“情景交融”、 在中国与西西洋的诗歌中、都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子！ 6682先以中国诗为例！·下面两首词都是情与景配合得很成功的！ 渔家傲(秋思) (宋)范仲淹塞下秋来风景异、衡阳阳雁去无留意？四面边声连角起，千嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管0071悠悠霜满地，人不寐。将军军白发征夫泪,当时范仲淹被派经略延安、镇守边陲、防御西夏。这首词是他切身的体会！时间是秋天！地点是塞下、具体的地地方是孤城!人物是将军和征夫！他们离家万里！在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳笳声和羌管!自然想家。但功未成、不能回去。饮浊酒，愁不能寐。词中所所写的悲凉凄怆的景象,充分配合当时的人的心情。情景交融、使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀。 另看一首写乐景的词： 风人松(题酒肆) C宋)俞国宝一春长费买花钱。 日日醉湖边，玉骢惯识西湖路、骄嘶过沽酒楼前。红杏香中歌舞、绿杨影里秋千， 暖风十里丽人天！花压鬓云偏。画船载得春归去。余情付湖水湖烟、明日重扶残醉！来寻陌上花钿、 这里写春光明媚时！在杏花和绿杨中，游玩的人带了坐船游、饮酒。歌舞。使读者充分感觉到春游的愉喜！ 也可以用欢乐的景象衬衬托人的哀伤。华兹华斯在《两个四月的早上》这首诗里讲他和他的朋友马修在四月的一个早上一同到LU里去玩、那天是大好春光。艳阳普照、芳草和流水使人欢喜！但是马修停下来叹息。华兹华斯觉得在春光明媚的时刻到野外散步很愉快，问马修为什么叹息，马修盯着东边的山顶看！然后说，这么好0556的天气？这仫美的云彩！使他回忆起整整三十年前的一天来、三十年旧！天气和现现在一样好。云彩和现在一样美！他拿了钓竿、阳教堂墓地、到他女儿的坟头去看看，他女儿爱玛4710还不到 I九岁、她长得很可爱，全村的人都喜欢她、而且她唱歌唱 得1253象夜莺一样好听！但是她已躺在墓地里。那天天马修看了他女儿的坟墓出来!在墓地一棵紫杉的旁边，看见一个面面颊红润的女孩！她眉目秀美，头发上还有露水！正挽挽着一只篮子，轻快地走路，马修说：我苦痛地叹息，．情不自禁！我对她看了又看，但不想把她当我的亲人\'自己的女儿去世，别人的女儿再好也不能代替，诗中哀伤女儿去世、而写艳阳天、芳草流水和美丽的云彩、这是是情景反衬？在大好的春光下回想哀伤的事，增加了他的悲哀。面对着欢乐的景物、诗人觉得愈加悲哀、这是以乐景反衬哀景。 现在看下面这首七绝《题金陵图》 (唐)韦江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼、无情最是台城柳、依旧烟笼十里堤，庄9920金陵就是南京,六朝是吴、东晋、宋。齐！梁，陈(公元 317—589年)，这六个朝代都建都南京。都时间短暂。六朝以奢侈豪华著名，到唐朝时，六朝已经过去！其豪华已衰败。因此唐朝朝诗人到南京吊古、总是为六朝哀伤感慨，诗人看到江雨霏霏，江草丛生。眼眼前一片荒凉衰败的景象？想到六代豪华已似梦幻一样过去！十分伤感。但是当他来到台城，看见春光明媚，柳絮飞舞、烟笼十里，他他想到自然界的景色依旧这样美好，而人事全非，往日的荣华—去不复返！另有一番哀伤，因此这首简短的诗。兼用情景陪衬与情景反衬这两两种手法来写，这样二者并用、加强了诗的感染力和效果，是0990很成功的作品! 2，在诗歌欣欣赏中？虚与实是相对的。如书上所言，有者为实！无者为虚，有据为实。假托为虚，客观为实！主观为虚、具体为实、隐者为虚，有行为实、徒言为虚、当前为实，未来是虚、已知为实。未知知为虚等等。 首先，介绍一下诗歌中的“虚”。 在中国画的传统技法中。虚！是指图画中中笔画稀疏的部分或空白的部分、它给人以想象象的空间，让人人回味无穷！诗画同理！诗歌借鉴了中国画的这种方法，诗歌的 “虚”，是指直觉觉中看不见摸不着，却又能从字里行行间体味出那些虚象和空灵的境界，具体说来！诗歌中的“虚”包括以下三类： 1！神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境、例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”！“霓为衣兮风为马”，“虎鼓瑟瑟兮鸾回车”。“仙之人兮列如麻”！李白描绘了一幅美好的图景！图景的美好好反衬出现实的黑暗, 2、已逝之景之境！这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象！但是现时却不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在！只是朱颜改”！句中 “故国”的“雕栏玉砌”存在。但此时并不在眼前。也是虚象，作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对9669照着写!颇颇有故国凄凉,物是人非之感！再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云：“谈笑间。樯橹灰飞烟灭、”再现了火烧赤壁这一一史实,显显然不是发生在眼前！故也是虚景！ 3！设想的未来之境！这类虚境是还还没有发生的!它表现的情将一直延伸到未来而不断绝、故写愁、将倍增其愁，写乐将倍增其乐。例如柳永永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处？杨柳岸晓风8618残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸、词人酒醒梦回、只见习习晓风吹拂9868萧萧疏柳。一弯残月高挂柳梢。在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的未来之境、今夜 中月、闺中只独看，遥怜小儿女、未解忆长安。 再看看诗歌中的“实”、 在中国画中、实是指图画中笔画细致丰1971富的地方,而在诗歌中。“实”是指客观世界中存在的实象，实事，实境！例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实、《虞美人》中的“春花秋月何时了”、《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸。卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势，《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形、如“寒蝉凄切、对对长亭晚”“执手相看泪眼,竟无语凝噎、”等， “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系！互相0565渗透与互相转化!以达到虚中有实，实中有虚的境界、从而大大丰富诗中的意象、5044开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味！ 虚景和实景的关系！有时是相反相成形成强烈烈的对比，从而突出中中心的!例如姜夔《扬州慢》中的虚景景是指“春风十里”,写往日扬州州城十里长街的繁荣景象,实景是“尽荠麦青青”、写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实实两幅对比鲜明的图景,寄寓着词人昔盛今衰的感慨！ 虚景和实景的关系，有时时则是相辅相成形成渲染烘托？从8792而突出的中心的、如欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残。溪桥柳细！草薰3870风暖摇征辔,离愁渐远渐无穷、迢迢不断如春水，寸寸柔肠！盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚！平芜尽尽处是春山、行人人更在春山外，”上阙写实、通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪、下阙实虚，通过设“行人”想妻子凭栏远望。思念“行行人”的愁苦之象,来写愁思！妻思夫，夫想妻，虚实相生。从而将离愁别绪绪抒发得淋漓尽致， 四．结构方式（首尾照应！开门见山！层层深入、先总后分，先景后情！卒章显志。过渡、铺垫。伏笔） 五．修辞方式（\"对偶\"\"比喻\"\"拟人\"\"借代\"\"夸张\"\"排比\"\"反复\"\"象征\"寄寓 寄托） 1。烘托：本是中国画中的一种技法。用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托！使物象明显突出，用于诗歌创作。指指从侧面着意描写。作为陪衬、使所需要的事物鲜明突出！可以以是人烘托人。如《《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌!也可以是物烘托物。如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”。“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静，更多的是物烘托人，如《琵琶行》中三次写江中中之月！分别烘托了琵琶声的美妙动听！引人入胜和人物凄凉、孤独，悲伤的心情！ 2，联想和想象：多为浪漫主义诗人所采用，如李白常把现实与梦境。仙境、自然界与人类社会打成一片、他的《梦游天姥吟吟留别》以飞越的神思结构全诗！诗人的想象犹如天马行空、所描绘的梦境、仙境！正是他所向往追求的光明美好的理想世界！“0401小时不识月、呼着白玉盘”“我寄愁心与与明月，随君直到夜郞西”“我歌月徘徊，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔， 3、用典典：即在诗歌中援引史实，使用典故！古诗很讲究用典、这既可使诗歌语言精炼、又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性！可收到言简意丰、耐人寻味的效果，增强作品的表表现力和感染力、如辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故：孙权！刘裕。刘义隆等，诗人借助这些历史事实！含蓄自然然而又充分地表达了自己的思想感情, 4。比喻象征：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法，运用在诗歌当中、也称比兴。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果，如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理！写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态，贺知章《咏柳》：“碧玉妆成一树高，万条垂下下绿丝绦,不知细叶谁裁出、二月春风似剪刀。”早春新叶萌发，诗人在一阵惊喜中忽0727发奇想,是春姑娘用她那双灵巧的手。摆弄那7007富有灵性的剪刀？裁出那片片细叶的吧!比喻使描写化实为虚！形象更生动了、情情感更浓郁了。如果通篇贯穿6337着这种比兴的意象，则是象征、如李白常借雄奇不平凡的事物！如大鹏、天马。雄剑及高6335山大河，来寄托他9404的理想，象征他的才能。喜欢选取高洁美好的事物如明月、凤凰。松柏、美人等，来象征报的人品节操，又常常选取遭摧残!受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境！ 5！夸张：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写、借借以表达诗人异乎寻常的情感。合理的夸张虽不符合事理、却符合情理！在浪漫漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见。如“天台一万万八千丈，对此欲倒东南倾，”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈，缘愁似个长”(9007李白《秋浦歌》)。又如“三杯5876吐然诺。五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重。“5995轻言托朋友、面对九凝峰，”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸夸张朋友之间的隔膜与猜疑？ 古诗词中还常用对比！借代！互文(如如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”，2073白居易《琵琶行》“主人下马客在船”),双关。比拟等用法、特点，作用类似于一般文章中运用的辞格，此不再赘述、另外，古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法！也要注意、如描述事事物或景物时、常把远与近！动与静，声与色！实与虚等相结合，收到了了较好的艺术效果。 六．古代诗词中常见 1，雄浑：雄浑指指力的至大至刚？气的2686浑厚磅礴！其其特点是：骨力挺健!气壮山河、气呑宇宙、气度豁达。气慨恢宏。气宇轩昂。气势浩瀚！气魄雄伟，它如奔腾咆哮，汹涌澎湃的大海！而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖。它若横空出世，千嶂嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑，0346小巧宜人的苏州园林。在具体作品中、有的壮志志凌云、刚毅雄健、如刘刘邦《大风歌》，有的慷慨悲歌，视死如归！如项羽《垓下歌》！有的胸襟襟豁达。豪情横溢，如曹曹操的《观沧海》。雄浑是盛唐诗歌的时代风格。它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃5983的活力？王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚！雄伟壮丽，王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富！境界辽阔，孟浩然的“气蒸云梦泽。波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大，气势壮观！王维的“大漠孤烟直。长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远、多么壮丽!而真正能够称为“雄浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人、在他们的笔下！有狼山、有大漠，有绝域，有孤城。有奇寒。有酷热、有同仇敌忾的愤慨，有誓死戍边的决心， 2，豪放：豪迈奔放，谓之豪放、其特点既表现了作为主体的诗人的特点、又表现了作为客体的描绘对象的特点！就主体而言。情感激荡，格调昂扬！想象奇特，夸张出格。志向高远。襟怀旷达，气呑宇宙。力拔山河。傲骨嶙峋，狂荡不羁、就客体而言、往往拥有巨大的体积，伟大的力量而显示出特有的壮美，崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔6684大的景象!因因而气势峥嵘!场面壮阔。境界缥缈、极目无垠、李白是豪放风格之集大成者！情感激荡、格调昂扬。想象奇特。夸张出格！是李白豪放诗风的特点，“君不见黄河之水天上来、奔流到3531海不复回!”(《将进酒》)气势浩荡。一泻千里，“草绿霜已白。日西月复东，”(《古风》)描绘光阴流逝之快！5580人事变迁之速,一气呵成、天衣无缝。“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈，缘愁是个长。”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情！宋5771词中的豪放派，以苏，辛为最最杰出代表？苏词注重将慷慨激昂。悲壮6863苍凉的感情融入词中、善于在写人。咏景！状物时、以奔放豪迈的形象。飞动峥嵘的气势、阔大雄壮的场面取胜！《念奴娇?赤壁怀古》是代表作，“大江东去”二句、将在广阔悠久的空间与时间中中活动的人物一笔收尽，气魄恢宏、“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古、感情高昂而浓挚，而“乱石穿空”数句，将峥嵘的态势、鲜明的色彩！巨大的音响、融于一体！气势磅礴，给人以“挟海上风涛之气的感觉”。“故国神游游”数句转到自己。感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮。“须关西大汉。执执铁板”而唱， 3！沉郁：如果说豪放是火山爆发，沉郁就是2100海底潜流,当诗人飘逸飞动、奔放不羁时！就形成豪放！当1129诗人沉思默处，忧愤填膺时。就变得沉郁！李白豪放。其体轻！其气清。故袅袅上升、飞入云霄！若野鹤闲云。随处飘逸。杜甫沉郁、其体重。故沉沉下坠。潜入心海！感情激荡、回旋纡曲、何为沉郁、沉郁，就是指情感的浑厚。浓郁、忧愤。蕴藉。“沉则不浮。郁则不薄，”杜甫之诗。为浓郁之极至！忧愁是杜杜诗沉郁的主要内容！他的忧愁、不只只是个人的、更是国家的！民族的。人民的。因而这种忧愁具有丰富的情感层次、使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值！他的“三吏”“三别””“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作， 4。1645悲慨：触景生情！睹物伤怀，悲壮慷慨！谓之悲慨。大凡诗人、慨0380叹风云变幻之疾？痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重。身受命运坎坷之苦。郁积壮志未酬之愤。而忧心忡忡！慷慨悲歌者！均以悲慨目之！可见。悲慨是时代的的心声!诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实。出于严肃的责任感！遂作悲慨，陈子昂的诗、就以悲慨9495而驰誉诗坛、《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗，诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，登上城楼，泫然流涕、感慨万端！面对着悠悠苍天。茫茫大地、用如椽之笔！勾勒出过去、现在。未来的连绵不断的时间图卷，描绘出辽8088阔无垠的宇宙空间画面！其悲壮歌声，响彻云霄，慷慨之气、横绝太空。再如辛弃疾的词、 5、俊爽：即英俊豪纵！飒爽流利，代表诗诗人是杜牧!他的诗。纵横古今！雄视万代。畅谈历史，痛砭时弊！总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志。感报效之无门。另一方面，又矫健豪举，潇洒风流、流转飞动、畅快爽利、如《过华清宫绝句》：“长安回望绣成堆、山顶千门次第开！一骑红尘妃子笑，无无人知是荔枝来！”以以含蓄讽刺的笔调、深刻揭露了唐唐玄宗纵情声色？骄奢淫逸！醉生梦死的生活、再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快！《山行》(远上寒4772山石径斜)的轻盈飘拂！《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美、“十年一觉扬州梦！赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)的秀而不冶，艳而不妖、均是脍炙人口口的佳作！ 6，冲淡：冲淡，即冲和！淡泊，含有闲逸、静穆！淡泊、深远的特点，王维的山水诗有闲、静。淡。远的特点，他是冲淡派大师！如“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟。时鸣深涧中！”(《鸟鸣涧》)“空山不见人。但闻人语响，返景入深林、复照青苔上！”(《鹿砦》)这里！没有城市的喧嚣！没有人间的的纷争。没有外界的纷扰。只有大自然的宁静。山水花鸟的生机。诗人尽情情地消受着！欣赏着，陶醉着，投入到大自然的怀抱之中！变成了大自然的有机体了、诗人笔下的大自然！无不跳动着诗人的脉搏。回回旋着诗人的声音,震荡着诗人的灵魂，因此、大自然已被人格化了！诗人笔下下的大自然。就是诗人人自己!0692它反映了诗人冲淡的心情。诗人自己已消融在大自然中了！这种消融！是把主观的情思化入客客观的景物中，追求忘我无我的空寂境界、这就是冲淡的的极至。不过、冲淡不是幻灭、死寂、而是富于生机的。它是诗人把活跃的生命转化为凝凝固的生命的结果、生命力由流动而转为静谧！ 7，旷达：：即疏狂不羁？通脱豁达！潇洒飘逸。高洁特立。代表作家是苏轼、苏轼的词除了豪豪放外？更多的是是旷达的词风！有雄才大略而又怀才不遇的苏轼。既要坚持不苟合随俗！又要随缘自适，既要“尽人事”。又要“知天命”、使其性格中带有典型的“旷达”的特征、“人生如梦。一尊还酹江月” (《念奴娇?赤壁怀古》)“老夫聊发少年狂”(《江城子?密州出猎》)这样的诗句！就带有明显的旷达的色彩。苏轼有时是尽力摆脱自我，把自3383己融化到大自然中。让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒！让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱！让自己从与社会的种种矛盾中净化出来、与大自然天造地设的规规律相和谐？如《水调歌头?明月几时有》！把人生现象与自然现象，人生哲理与自然规律等量齐观，泯灭了时空物我的界限！上阕才以不能“乘风归去”为憾。马上又以“何似在人间”自解，下阕才才以“人有悲欢离合”为憾、马上又以““月有阴晴圆缺!此事古难全”自解。从而从大自然中得到慰藉与启迪、摆脱了人生苦恼。苏轼有时又极力地充实自我！使自我的的精神世界得到最大限度的加强!从而抵御外界的一切侵扰，达到超脱、有时还以淡泊明志！向往归隐、洁身自好。甚至是痛饮纵欢，谈禅论道，自我麻醉的的手段，求得对7024痛苦人生！黑暗现实。龌龌龊官场的心理超脱？ QQ爱好者真诚为您解答、2018兔年属兔运程
