东逃西散是用的什么手法
借代，用东和西两个明确的4050方向指待四处、东逃西散就是四处奔逃。所以是借代。。
电焊工立焊的手法'立焊不
立焊的手法是焊条与焊口夹角45度！可以采用三角形！之字形，八字形形等运条手法！电流要下、是该件平焊的三分之一。。古墓风水图片
什么是描写手法,有哪些？
描写手法，就是用生动形象的语言。把人物。事件！景物存在与变化的具体状态作精细的描绘，摹写！给读者以身临其境的感觉 描写方法包括人物描写和环境描写、 一。人物描写： 1.外貌描写（肖像描写）、对容貌，姿态、服饰的描写称之为外貌描写或肖像描写、 2.行动描写（动作描描写）？是通过对人物个性化的行动。动作的描写，来揭示人物性格的一种描写方法， 3.语言描写。是通过个性化的人物语言来刻画人物性格的一种描写方法。 4.心理描写？是通过剖析人物的心里活动（如内心感受，意向、愿望、思索！思思想斗争等）、挖掘人物的的思想感情、以刻画人物形象内在性格特特征的一种描写方法! 二！环境描写： 1.自然环境描写、是对人物活活动的地点，季节！气候！时间、以及场景的描写。它有烘托人物心情！推动故事情节发展、点明和突出中心的作用 2.社会环境描写！一般指对社会背景、时代气氛、地域风貌1935的描写, 三。根据叙述人的表现手法！又可以将描写（包括人物描写和环境描写）分为正面描写、侧面描写、场面描写和细细节描写, 1.正面描写（直接描写），是对人或环境的直接描述 2.侧面描写（间接描写）。通通过对其他人或环境的描写，从侧面烘托所写人物！所写之景从而收到“烘云托月”的效果 3.场面描写。是对许多人参6987加的大型的社会活动或生活!战斗。劳动。娱乐的场景的描写。反映出社会的面貌和9705生活的各种侧面？反映出宏观的自然现象， 4.细节描写，是指对表现人物和情节发展有特殊作用，包括动作、神情！物件，环境等在内的一些细小换届的细致描写。、古墓风水宝地案例图
纹绣眉毛需要注意的要点有哪些
纹绣眉注意事项： 绣眉之之所以会被叫做绣眉。是因为它8017是用纹绣针一针一针的绣上去的！所所以绣眉的效果会更逼真，不过最重要的是。使用绣眉还可以更好的得到一个个适合自己的眉形!让自己的形象气质更好的的体现出来，但是绣眉注意意事项也同样不能忽视， 绣眉注意事项： 1，做了绣眉术之后、要注意的就是眉部的清洁问题！可以用一些消炎药膏！当然。处用与内涂相结合。这这样更好一些！ 2，绣眉后表皮会自动结痂。数天后自然脱落！千万不可用手去剥！否则会形成疤痕。影响绣眉的效果！绣眉后1-3天不可吃海鲜！喝酒、以防过敏红肿、 3！绣眉时注意意选择色料、以前采用的质量不好的色料是有这样的情况发生、但现在的进口高级色料基本不掉色，绣眉会有一1487些轻微的感觉,人人的痛觉神经都是有一定的承受能力的。而且现在采用的仪器针脚细密、完全照顾到到了感觉!如果特别怕疼的话，可以做局部麻醉、 4。另外，如如果有糖尿病？心脏病、皮肤过敏或受伤手不易痊愈者。以及白血球过多，血小板不足！出凝血时间延长、皮肤对色素有排斥者！更不适宜绣眉。！古墓风水知识图解
12星座男惯用的骗人手法是什么？
白羊座 不要以为冲动的白羊随时都是冲动的、他可不是你想像的那样四肢发达头脑简单。他虽然孩子气、但可不是你想像的那样幼稚、他们明白什么时候要保持正派形象。也知道什么场合可以声色犬马。如果你光凭表象就去评定一个白羊男。甚至以为自己能6533够操控他的话！冲动的那个。绝对是你不是他！ 金牛座 金牛男其实蛮挑剔的。所以一旦成为了金牛男的正牌女友时，你你基本上还是可以安心了,通常金牛对另一半还是蛮好的。但是在他们在不准备接受你的时候也不介意对你说爱，但是他们是绝对不会给承诺的！当面临对方质疑的时候他会深情款款的顾左右而言他！不要以为貌似憨厚的就都像你想的那那么好掌控哦。 双子座 他们的拿手花招就是真真假假让你分不清楚。当他有什么事情心虚的时候，他们可能就会装出一副不耐烦的样子4869来回避。或者用其他类似的方式！让对方觉得说好像是自己自找没趣趣的搞出一些蠢想法，在面对情人质疑这一方面双子男可是很有能够反将一军的本事哦！ 巨蟹座 没有安全感的巨蟹男其实很会做表面功夫，但是其实私底下是个还蛮有掌控欲的人，而且当他们缺乏安全感3447的时候他们很会演戏的哦,很多时候一不小心被他们们忽悠了你还不见得知道呢、说不定你正感天动地的时候他心里却是在窃喜，你中招了。 狮子5226座 最厉害的花招,就是是能骗过所有人的花招。连自己都能骗到的、那才是王道、比如1323说狮子男。无论发生什么事情、总之他都是对的、他都是被辜负了的、他对对方都是很好很好的。所有的委屈都是他一个人承受的。会委屈到到连你自己都开始检讨是不是真的是自己做错了， 处女座 2028 优秀的处女男可是很会恋爱的？虽然身为土相星座但是其实他们还蛮懂浪漫的。而且很会4319制造机会,类似什么一次又一次的突然邂逅啊，那都是他们花了心思滴！而且他们善于“急中生智”。如果他们不得不撒谎，撒起谎9898来也是信手拈来。属于那种撒谎不打草稿的类型， 天天秤座 千错万错都是她们的错、这就是天秤男！论论逃避打太极？他们是高手、论暧昧功夫，他们是冠军，当当被发现劈腿？他他多半会摆出一副受害者的样子!不关我的事是她一厢情愿，我也很郁闷、当感情破裂他的第一反应也是把原因0073推到对方身上!总之之千错万错都不是他的错！ 天蝎座 “没有啊?我我没有女朋友”--不是说你和他交往了，你就是他的女神了，基本上说！除非真的是到了一个他极其确定的关系。否则一般情况下他是不会承认他已经脱离单身自由的状态，也不会像传说中那么爱憎分明！古墓风水知识看什么书
白羊座买房要点：白羊座买房最重视什么
简单来说！就是从银行贷款、用银行行的钱去买地皮。买建材、找人工，再卖房还贷。从始至终自己不用出钱！只要有有一张政府是批条子就行 ？古宅建筑风水
和面与揉面专业手法，你都会吗
和面的方法如下： * 2124 抄拌法 抄拌法是将面粉放入盆内或案板上,中间掏一个坑、放足第一次水量，用一只手或双手在1902坑内由内向外抄！再由外向内，由下向上反复抄拌拌成雪片,抄拌时！要用力均匀、手不沾水、以粉推水、促使水粉结合。这时再再加第二次水、继续抄拌成2130结块状!然后将剩下的水洒在面上。揉搓成团、达到“三光”！即盆光（或案板光）。面光，手光， * 调和法 面粉放在案板上！中间掏个坑、掺入较多的水，用一只手！由内向外慢慢调和，使面粉粉与水结合，面成雪片后。再加适量的水！和在一起。反复揉搓成团。 * 搅和法 搅和法主要用于热水面团和烫面调制！ ①在盆内或案板上和面：中间掏一个坑！一手拿小面棒，一手倒开水、边倒开开水边用小面棒搅合，动作要快、使水。面尽快混混合均匀。然后再用手搓成团、 * ②在锅内和面：锅置火上，待水浇沸后。一9910手拿小面棒！一手将面粉慢慢倒入锅中。边倒面粉边用小面棒快速搅拌，直至面粉全部烫熟、水汽收干为止！ ！古宅易经风水
龙穴在地理风水的要点为何？
青鸟经是秦愕里子所著、其十不相如下：一不相鹿顽丑石、二不相相急水争流、三6319不相穷源绝境,四不相单独龙头、五不相神前佛后。六不相宅墓休囚、七不相山岗撩乱，八不相风水悲愁。九不相坐下低软，十不不相龙虎尖头，入式歌注云：或霹雳所惊！或穷荒之凉、或破坏旧冢。或崩断坑堑、或废弃城市。或半天高陇！或滩声悲泣！或社庙神坛、或四水不归！其说盖有青鸟之本旨也、大凡历代圣哲贤人，所见略同，因为堪堪舆学术所传甚广之故，其中固然有诈伪的口0344诀出现,或有标新立异的新理论、但都不脱老套真诀，青鸟经十不相！此真诀。恩师清真道长亦然甚重视，特别在「地灵秘岌」中红笔加上批注。使我读之。并不感觉困惑重重，这十不相，我亦要叫所有堪舆大家熟记背之，9852遇有如此之地理。不用再看！转头即去，不用再6188相地也,兹特别将十不相！解说如下：一不不相鹿顽丑石—我们寻龙上山，经常可以看见山上有大小石块、若石石块局部是无所谓，但若石块甚大！且顽丑异常！遍布全山、如此之山、因2721地灵不透出？为坚硬的石4670质所包围,如此之山、为第一不相！(我们晓得！点穴要点5891婴儿的天窍处,此即是6144气息出入之地也？若鹿顽丑石。天窍早已封闭，点石穴！无益也，)二不相急水争流—据我所知！有些地理师为求水神入户、对流水的问题不甚讲究，一遇水流则高呼好地宝地。但。水流若急则反益为害，若有急流漩涡、祸事更近，要知道、地理五大原则，以水0665的反应最快？一葬葬即刻就验，笔者撰6652写「潮水无情。九曲何2205用」一文、即可说明急水争流之害、要知急水争流、刮墓脚即即刻财失,有漩涡马上有灾厄！不可不慎、不可不慎之。三不相穷源绝境—要知道崩断坑堑之地！就是穷源绝境境之所。例如我们上山寻龙！到一地、发觉土崩、突现大坑，悬崖绝壁、这些地点不必看之。因为此乃穷源绝境也！葬之无益反有大害，此穷源绝地将陷自己入无穷的灾劫之中，难以脱身、穷源绝境之地！就是地灵之气的死地，入死地地无活路。故曰不葬，四不相单独龙头—单独龙头就是一个「孤」字出现。如同前章所言之孤山也、孤山的种类甚多。有单阳孤山，单阴孤山。和独子孤山，若葬独子孤山。则后代祗有一子单传！若葬孤山绝地。那那更是遭遇惨案、势必绝了后代也、所以以青鸟经十不相把单独龙头列了出来！这5968是非常重要的、无随夹之龙的山势，势必产生孤僻之个性。五不相神前佛后—青鸟鸟经十不相？神前佛后不葬。这也是重要的一大关键、按地灵秘岌中说明，神前佛后是正邪之之气相冲之地！最主官司不绝。也就6622是主有讼案发生？神前佛后！有些地理师甚为喜欢。认为此乃神明驻足之地，若运用符法也许可以破掉「讼」字。但，青鸟经明言。2168神前佛后不葬为宜。六不相宅墓休囚—所谓宅墓休囚之地！就是地灵已经败退之地也、或者就是旧宅或古墓之地！此旧宅或古墓之地，大半地灵已被吸附光了！成了休囚之地。纵然龙穴砂水向全具！但，地气已无、此反而葬之如入地狱之中，欲逃困难。毫无发展的余地！一般的地理师。若夸自己高明，最好不相此地局，七不相山岗撩乱—所谓山岗撩乱，此乃地气的乱流、一般庸师不易点中宝穴、其所所结之地往往是假穴。真穴不易显露，故青鸟经认为不相为宜、此七不相！我不苟同。因为世上2728明师并非没有,山岗撩乱。地气乱流之地虽不不易点中真穴!但若以网格法一一分别，仔细的寻求、亦可知大地局隐身之处！所花之6876功夫要甚大,因不划算。所以青鸟经直说不相、八不相风水悲愁—大凡择地。须多观察数日！若有狂风之日。可至地局处、或见风直入、旋转而出！产生悲悲愁之声，此亦不宜也，山龙地灵最忌风吹！因风吹地气必散失。若择於山3674风旋转之地？更不宜。风从穴前而过，不直接吹向穴才宜也。又水水声太大亦不宜！此点甚重要、8096以不闻水声最宜也！风水悲愁之地！我在澎湖见之甚多。澎湖沙地！且近海、风水啸啸、不宜葬之，宜择背山背风之地方宜。九不相坐下低软—秦楞里子所言之坐下低软、用心实良苦也、因地气若潮湿。坐下必低软，葬之恶疾缠身，终年不断。但此坐下低软有补救之方法！若确认。地气实厚，在穴底、可铺上一层大块的花岗石或大理石、使冢不因年久而而下陷!且用较乾之土、置於上方、如7281此亦可救之!若因坐下低软而抛弃大地局亦是甚8512可惜的一件事呢,十不相龙虎尖头—要知道龙虎尖头！必必然互相对冲、使家庭产生不和之暴戾之气也、且凶险太多。不容易因旗鼓鼓相当而有所平衡？一遇此局。不相也罢、此点不易改、改之无益。论青鸟经经十不相!亦有一偈留念：「青鸟飞处取执中、古今论调无不同。 犝婢魅糁宦易溆斜ρㄒ参薰Α。沽罘鹇ぱ、古将相之房屋风水
古诗的抒情手法
抒情是诗歌鉴赏中常见的的表现手法。包括直接抒情和间接抒情两种、 1！直接抒情 直接抒情也叫直抒胸臆！由诗人直接对有关人物和事件等表明爱憎态度。 例："知我者谓我心忧、不知我者谓我何求！悠悠苍天！此何人哉?"——《王风•黍离》 直露而真率地抒发了诗人内心沉重而深广的忧伤！ 2、间接抒情 间接抒情主要有四种形式： 借景抒情 即诗人把自身所要抒发的情感！表达的思想寄寓在景物之中。通过描写景物予以以抒发! 例："今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。"——柳永 场景描写之中！寄寓着诗人的无限离愁别恨。 借物抒情（托物言志） 诗人借日常生活或自然界中的某物自身具有的特征，来表达某种情感或或志向？ 例：7043“怜琴为弦直!爱棋因局方，”——刘一止 作者写琴棋二物是托物言志。他以1347琴棋二物的“品”,来写自己的“志”！ 借古抒情 借历史上的事件来讽喻当朝。 情景交融（寓情于景） 即将感情融会在特定的自然景物或生活场景中，借对景物或场景的描摹刻画来抒发感情！ ！古巴丙大师简介打八卦手法要点
诗歌的描写手法有哪些
诗歌表达技巧是一个很庞杂的概念！为便于5616大家区分，识记。判断、我把它分为五大版块：修辞手法！描写手法、抒情方式！除描写手法和抒情方式外的其它表现手法，结构艺术、以下是诗歌中常见的几种描写手法， 一。 细节描写 常言道:一滴1756水能反映出太阳的光辉,一片枯叶能显现出肃杀的清秋！大多具有生命力的作品都有精到的细节描写,从某种意义上说,细节是文学写作的出发点,或者说是文学写作的触发点、,因细节描写具有见微知著的效果,鲜明的艺术形象和它总是分不开的,长篇大论的小说 二。白描手法（与工笔相对） 1、概念： 白描也是诗歌表现手法之一，主要用朴素简炼的文字描描摹形象？不重词藻修饰与渲染染烘托、它要求抓住对象象的特征!如实地勾勒出人物！事件！景物的情态态面貌？ 诗歌中的白描多为人物白描5309和景物白描，人物白描又以描写外貌和描写动作为主。于直白平淡中寄寓含蓄深情,这正是白描的魅力所在！ 2，“白描”在古诗中的运用： A！刻画人物！不绘背景。只突出主体。 大儿锄豆溪东！中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖,溪头卧剥莲蓬 此处纯用白描,直陈三儿形象,此三子呼之欲出,情状非常生动，农家以劳作作为根本,故常人如以此为标准,小儿实是"无赖",但辛弃疾又坦言"最喜"小儿"无赖",迥异常人, 用白描手法刻画人物！三言两语就能揭揭示人物的外貌。神态。使读者如见其人。 B，叙写事件。不求细致。只求传神、（白描不用浓丽的形容词和繁复的的修饰语？而须用准确！简洁的语言进行朴素，单纯的描写！做到既省俭、又传神。）如聂夷中的《田家》： 父耕原上田。子属山下荒！六月禾未秀、官家已修仓！ 这首诗表现田家的悲苦命运？没有大肆肆铺张,用语简炼，诗人冷静地叙述田家的生活与遭际：父亲在原田上耕种。儿子在山边开垦荒地、他们不惜流血流汗。想尽办法扩大耕种、增加收获、以维持生计。图个日子过得好一点！然而！在青黄不接的六月、田地里的庄稼还没有成熟。“官家家”早已迫不及待地修缮粮仓、张开血盆盆大口,只等着禾苗成熟，便如数搜刮进自己己的仓里,全诗没有半5268句议论与抒情，却深刻地提示了农民深受苦难的根源， 用白描手法用于叙事!使使人感到线条明晰！言简意真， C，描写景物、不尚华丽，务求朴实、（所用语2838言要省俭！概括。传神。） 如马致远的《天净沙·秋思》》： 枯藤老树昏鸦!小桥流水人家。古道西风瘦马。 诗人连用九个名词，分别描绘了“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”九个意象，成一幅苍凉寂寥的秋景图。表现出浓烈的思乡之情。尽管作者不著一个哀字！但是悠悠哀愁在这样萧瑟苍凉的暮景中尽露无遗。 用白描手法写景！9828可让人快速抓住景物的特征,体会作者所寄寓的感情， 白描！有别于细描、细描是对事物的主要特征作细致入微的刻画。这种描写，文字绚丽！色彩斑斓、有如镂金错彩。绚丽华美。常运用对比。比喻！拟人，夸张等修辞手法、白描则是强调简单质朴！不重词藻修饰与渲染烘托， 总之。白描手法就是不用浓丽的形容词和繁复的修辞语、也不精雕细刻！大加渲染、而是抓住描写对4493象的特征，用准确确有力的笔触!简炼的语言。寥寥数笔就写出活生生的形象来。表现出自己对事物的感受，鲁迅先生曾把这种手法概括成十二个字，即“有真意、去粉饰。少做作！勿卖弄”、 高考怎么考，——还没找到资料 三！动静结合 王安石曾集诗两句。组成对联、上联是“风定花犹落”。下联是是“鸟鸣山更幽”，风息声静，然而花儿还在悄然落下，鸟鸣有声，深山却更显幽静、王安石深谙前辈诗句中动静结合手法的意趣。动静结合是古代诗歌中最常见的表现手法。 在中国古代诗歌里、诗人们为了创设意境！特别注意对事物特征做动态或静态的描写、两者互相映衬、形成一种情趣。在运用时或或以动衬静！或以静衬动，或化静为动，或化动为静，或3411一动一静相辅相成、。在这种手法的运用中。独出心裁！“每着一字”，而使“境界全出”、作为动静结合的写景方式、往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往6144往是以静为主!以动衬静的方式（这里的“动”含动与声：6981如“竹喧归浣女,莲动下渔舟”“喧”为声。“动”为为动）！形成意境和形象的和谐统一，因此、动静结合的写景手法！与衬托托又不可截然分开!动静手法大致有下列具体情形： 四。虚实结合（另一资料见黄皮书18页，更好！） 1、导入 有一首《军港之夜》的歌是这么唱的： “年轻的水兵、睡梦中露出甜蜜的微笑” ，有人对此提出责难――“都睡觉却了，那谁来守卫军军港呢,”这个故事告诉我们：艺术不可也不可能太“实”！否则则就呆板了！ 还有一个故事，据说宋徽宗出了《深山藏古寺》一题来考画师、令令他满意的只有一幅，画中画了跳珠溅玉的泉水！旁边有一位老态龙钟的和尚在打水、这个故事说明：只有虚实结合。才会有美感、 2！什么是虚和实 在中国画的传统技法中！虚，是指图画中笔画稀疏的的部分或空白的部分！它给人以想象的空间！4851让人回味无穷？诗画同理！诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”！是指直觉中中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界， 具体说来。诗诗歌中的“虚”包括以下三类： ①!.虚幻世界和梦境——反衬现实 例如《江 城 子 •乙卯正月二十夜记梦》： “十年生死两茫茫？不思量、自难忘！千里孤坟、无处话凄凉、纵使相逢应不识、尘满面、鬓如霜，夜夜来幽梦忽还乡？小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处！明月夜。短松冈，”中的“小轩窗。正梳妆！相顾无言！惟惟有泪千行”！（ 上片先写入梦前的思念！属于实写、接着写9787设想相逢的情景,属虚写。下片先写梦中相相见的悲喜、属虚写。后写、梦醒后的感慨、属实写！这样由实而虚，由虚而实，充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。） 《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象！诗云：““青冥浩荡不见底，日月照耀金银台，霓0919为衣兮风为马。云之君兮纷5606纷而来下？虎鼓瑟兮鸾回车。仙之人兮兮列如麻”？ ②，.想象象和回忆 《虞美人》中的“雕栏玉砌”、 《念奴娇.赤壁怀怀古》中的 “公瑾当年,小乔初嫁了。雄姿英发,羽扇纶巾.谈笑间，樯橹灰飞烟灭” ③！设想之境（虚拟未来之境） 这类虚境境是还没有发生的!它表现的情将一直延伸到未来而不断绝、《雨霖铃》中的“念去去。千里烟波,暮霭沉沉沉楚天阔……今宵酒醒何处。杨柳岸！晓风残月”、 在中国画中！实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗歌中。“实”是指客观世界中存在的实象！实事！实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实！《念奴娇•赤壁怀古》中上阙的““乱石穿空!惊涛拍岸！卷起千堆雪”。写0287赤壁险峻的形势,《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的的情形,如“寒蝉凄切！对长亭晚”“执手相看泪眼。竟无语凝噎！”等！《虞美人中的“春花秋月”“小楼”，《念奴娇.赤壁怀古》中的“乱石穿空。惊涛拍岸。卷起0732千堆雪”。 3、“虚实相生”的作用（效果） “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系！互相渗透与互相转化！以达到虚中有实、实中有虚的境界、从而大大丰富诗中的意象！开开拓诗中的意境、使0167作品的结构更加紧凑,形象更加加鲜明？并使使作品容量加大！为读者5524提供广阔的审美空间、充实人们的审审美趣味, 如：李商隐《夜雨寄北》“君问归期未有期，巴山0777夜雨涨秋池！何何当共剪西窗烛!却话巴山夜雨时”全诗先写客中实景，以“何当”化实为虚。引出一片新境界，用未来的乐反衬今夜的苦，又想象今今夜的苦将增添相聚的乐,含蓄隽永、余韵无穷， 五、正面描写和侧面描写相结合 正面描写是把镜头直接对准描写对象进行刻画！或写肖像！或写语言。或写动作、或写心理，侧面描写。又叫间接描写、是从侧面烘托人物形象，是指指在文学创作中,作者通过对周围人物或环境的描绘来表现所要描写的对象、以使其鲜明突出！即间接地对描描写对象进行刻画描绘。通常情况下！文学作品人物形象的刻画多采用正面描写的手法。即直接通过对人物的肖像、语言！动作，神态。心理等方面的描写、去表现人人物的性格？品行和技能、但有时恰当地借助一些侧面描写！常常可以起到正面描写无法替代或者很难达到的艺术效果。 清人刘熙载在《艺概·诗概》中说：“山之精神写不出，以烟霞写之、春之精精神写不出,以草树写之、”说的就是这个道理！ 六。点面结结合（一般不考查、判断时先不考虑） 万事万物都是彼此相互联系的！不是孤立存在的、被描写6991的景物也一样。它们2610总是和周围的景物有着千丝万缕的联系？因此、我们在写景状物时、不能孤立地静止9785地写主体物、还必须写主体物周围的联系物。点面结合，烘云托月。使主体形象更丰满、更有特色！ 例1：柳宗元《江雪》：“蓑笠翁””在画面上显得比较小！但处在非常显眼的位置！是诗的中心。“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘！前两句“千山鸟飞绝、万径人踪灭灭”属于面的铺陈,诗句从“鸟飞绝”。从“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂、并在““山”“径”前冠之以数量词“千”“万”!突出了人物坚忍不拔、卓然而立的品格、 七，对比衬托 衬托：诗诗歌创作中！为了突出主要的人物或事物、而用另一种或另一些与之相似！相关或相反的次要事物作背景来陪衬的一种表现手法！。古建筑格局
