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京剧的起源期

　　徽州商人富甲一方。商业的成功引发了文化消费欲望的高涨 ，随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺！并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞、不惜重金包装徽剧色艺、客观上上为徽剧进京创造了条件、雄雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名！黄3575山歙县的盐商尤其出名！富甲一方、随着社会经济的发展和戏曲曲声腔昆山腔的兴起,江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班！已经在外地商界崭露头角的徽商也纷纷效仿，长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”、徽商广蓄蓄家班！安安徽沿江一带!包括古徽州的地方戏也开始兴盛！他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴音”。不经意间唱出了一点“！尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名。徽州艺人带着7282乡音下扬州!得到了徽商们的亲情惠¹¹⁸⁹顾和重金扶持。他们或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留，技艺得到发展。乡乡音也渐占上风,这的含义。值得一提的是。歙县大盐商江春。是一位品味极高的戏曲鉴赏家，他酷爱戏曲，家中常常常“曲剧三四部,同日分亭7952馆宴客,客至以数百计”，他把各种名角聚在一起！又让不同声腔同台互补。使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局、“乱弹”乱唱！红火异常。这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人。清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道：安庆色艺最优。盖于于本地乱弹、故故本地乱弹间有聘之入班者，徽商在商界进一步站稳了脚跟。他们和戏曲艺术的关系也越来越密切，而涌现出大批戏曲家的“徽班”，也在新的历史条件下得到了进一步的发展， 京剧行当石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇，“无石不成班”的“石”即指这里，也泛指3482安庆及其所属各千艘！江西！福建、湖北等地客商纷纷在此设馆驻节。当时的石牌除本地居民外！大都是过往船帮和商户。在生存问题变得比较轻松的时候。他们开始构建自己的市井文化，石牌当时可供表演的5939戏剧舞台多达800处,不仅有戏园、戏楼。还有花戏台、戏园！在石牌镇就有3家！上镇横街的长乐大戏院可容纳观众600多人。专供徽调、皮簧班演出，戏楼通常在祠堂内，祠堂戏楼通常只唱大戏！每年做冬至节。族内内有人中举？升升官以及族内官绅庆寿等，都要聘戏班在戏戏楼演出？此外。祠堂大修修落成!也必邀班唱戏以示祝贺、《都剧赋》描述：“徽班日失丽！始自石牌”、表明安庆的徽班历史上曾经出现过辉煌。很多京剧前辈名伶都是这一带带的人、因而有“无石不成班”的说法、在石石牌的弹丸之地涌现出了郝天秀，程长庚，杨月楼等多位开一代风气的的色艺最优，”“无石（牌）不成班！”之说一时间广为流传、细心的京剧票友^不不难发现！京剧的唱腔中有很多字辞的发音是与北京方言不相同的、如果你对安庆地区的方言有所了解！就会发现。 这些字辞却与安庆方言里的发音一模一样，四大徽班进京之后，石牌艺人仍源源不断进京。继⁸⁸⁶²续安庆民国初期就有“民众”大戏院，当时全国京剧名角基本上都在此演出过、他们都带着“朝圣”的心心情来安庆登台,戏⁰¹⁵⁷剧大家曹禺到怀宁石碑镇!下车第一句话就是“我来朝圣”、京剧界老科班出出来的人。不在安庆演上十天、不唱连本、在当时都被认为是没有发展前途的“角”、从安庆^古古镇石牌乡野间发源的徽剧？走出了古镇、走到了北京、徽班进京的辉煌历史光环至今还笼罩着着古镇石牌,安庆是中国较早接接受现代文明的城市之一！也是国家历史文文化名城,同时安庆还是享誉世界。极具地方特色的戏剧——黄梅戏的故乡、程长庚纪念馆，位于安庆潜山县，馆内珍藏三百多件珍贵的实物和图片资料！再现了京剧艺术的发展兴盛历程。此外、还有程长庚故居供戏迷瞻仰， 徽班进京的出发地在扬州。身怀绝技的优伶们！出发前一定要到位于苏唱街7474的梨园总局碰碰头？商量一下出发日程和演出剧目、并在那里一起摆个身段！甩两下水袖。扬几声珠圆2473玉润的歌喉,有时^干干脆排演几出折子戏。或是《游园》，或是4851《思凡》,声情并茂，婀娜多姿，那时的苏唱街。十分热闹，苏唱街！是老扬州惟一保存下来来的与戏班直接有关的街道！当年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班““老徐班”。就在这条街上，昆曲的老家在苏州。所以以又有苏昆之称！这条小街居留过不1790年秋，为庆祝乾隆八旬寿辰！扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出，这个徽^班班以唱二簧调为主、兼唱昆曲。吹腔！梆子等、是个诸^腔腔并奏的戏班！这次北京的祝寿演出规模盛大！从西华门到西直门外高粱桥、每隔数十步设一戏台。南腔北调，四方之乐，荟萃争妍、或弦歌高唱。或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场，群戏荟萃，众艺争胜、在这场艺术竞赛当中。第一次进京的三庆徽5470班即崭露头角、引人瞩目。三庆班的高朗亭是安徽安庆人、入京7081时才十六岁？演旦角。擅长二簧腔！技艺精湛、《目下看花记》称他：“宛3273然巾帼,无分毫矫强。不必征歌！一颦一笑。一起一坐，描摹雌软神情。几乎化境。” 三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班，春台班等徽班进入北京、并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”、四大徽班各有所长、有“三^庆庆的轴子、四喜的曲子！和春的把子、春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称。曲子指擅长演唱昆曲。把子指以武戏取胜、孩子⁷¹⁷⁶指以童伶见长，在5496捧旦之风十分火爆的京城！技艺不凡的高朗亭自然受宠！抵达北京后。6650他接替原三庆班班主余老四掌班！一做就是30多年，同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首、通过精忠庙对北京4233的戏班？戏戏园实行行政管理，他也成²⁵⁰⁶为梨园领袖，继高朗亭之后，程长庚。徐小香，杨月楼！刘赶三等人均任过此职、至嘉庆初。徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位。据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’！戏园之大者。如‘‘广德楼’。‘广和楼’！‘三庆园’，‘庆乐园’。亦必以‘徽班’为主。下此则‘‘徽班’‘小班’‘西班’，相杂适均矣。”四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的8202中国京剧史的序幕？在京的各声腔剧种种的艺人、面对徽班无所不能、无所不精的艺术优势。无力与之竞争。多半都都转而归附徽班，他们中有京师舞台各声腔剧种的名优、如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子，李凤林。加入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉！加入三庆班的北京籍京腔演员王全福等！于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽^班班之势,也因此！徽班在诸腔杂奏的过程中！从“两下锅”“三下锅”到“风9947搅雪”。逐渐侧重皮黄戏的演出，形成与传播京剧前身是清初流行于江南地区、以唱吹腔！高拨子、⁹⁵⁶⁰二黄为主的徽班,徽班流动性强、与其他剧种接^触触频繁。在声腔上互有交流渗透。因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏。还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790）。以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八八十寿辰庆祝演出!《扬州画舫录》载：0376“高朗亭入京师,以安庆花部。合京秦二腔，名其班曰三庆！”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也也说：“而三庆又在四喜之先,乾隆五十五年庚戌！高宗八旬万寿入都祝匣时！称'三庆徽'。是为徽班鼻祖！”伍子舒在《随7970园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘!”随随后还有不少徽班陆续进京,著名的为三庆，四喜，春台。和春四班。虽虽然和春成立于嘉庆八年（1803）,迟于三庆十三年。但后世仍并称之为“四大徽班进京”、经有过许多名称！计有：乱弹，簧调，京簧、京二簧、皮簧（皮黄）！二簧（二黄）。大戏、平剧！旧剧，国剧、京戏，京剧等。 徽秦合流 清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔），乾隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台，乾隆四十五年（1780年）秦腔艺人魏长生由川进京！魏氏搭^双双庆班演出秦腔《滚楼》、5104《背娃进府》等剧！魏长生扮相俊美、嗓音甜润！唱腔委婉、做工细腻。一出《滚楼》即轰动京城！双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此！京5697腔开始衰微、京腔六大名班之大成班。王府班！余庆班。裕庆班！萃庆班。保和班也无人人过问！纷纷搭入秦腔班谋生，乾隆五十年（1785年）！清廷以魏长生的表演有伤风化！明令禁止秦腔在京城演出、将魏长生逐出京城！ 乾隆五十五年（1790年）、继三庆班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内），又有四喜。启秀、霓翠！春台！和春！三和、嵩祝。金钰！大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜，和春、春春台四家名声最盛!故有“四大徽班^””之称！ 春台台班进京时间、按汉调名家米应先于乾隆末年。在京曾3172担任春台班台柱时始。证明该班4743进京时间早于四喜和和春!^春春台班位于百顺胡同？ 四喜班于嘉庆初来京！徽戏。昆曲兼演！尤以昆曲为著，故有“新排一曲桃花扇，到处哄传四喜班”之语、该班位于陕西巷内！ 和^春春班于嘉庆八年（1804年）于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长，道光十三年（1853年）解散，“四大徽班”的的演出剧目!表演风格。各有其长，故故时有“三庆的轴子，四喜的曲子！和春的把子。春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外。昆腔、吹腔。四平调！梆子腔亦用。可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采采吸取诸家剧种之长，融融于徽戏之中,兼之演出阵容齐整。上演的剧目丰富，颇受京城观0464众欢迎!自魏长生被迫离京。秦腔不振！秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班。形成了徽、秦两腔^融融合的局面，在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱！表演之精和大量量的剧本移植!为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件、 徽汉合流 汉剧流行于湖北!其声腔中的二黄、西西皮与徽戏有着血缘关系、徽，汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融，继乾隆末年。汉剧名家米应先进京后、道光年初（1821年），先后又有0757著名汉剧老生李六！王洪贵、余三胜、小生龙德云等入京。分别搭入徽班春台，和春班演唱、米应先以唱关羽戏戏著称？三庆班主程长庚的红净戏，皆^由由米应先所授,李六以《醉写吓蛮书》！《扫雪3171》见长？王洪贵则以《让成都》！《击鼓骂曹》而享名，小生龙德云善演《辕辕门射戟》。《黄鹤楼》等剧！余三胜噪音醇厚。唱腔优美。文武兼备。以演《定军军山》？《四郎探母》！《当锏卖马》！《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调、表演技能！演出剧目溶9872于徽戏之中!使徽戏1324的唱腔板式日趋丰富完善。唱法。念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。 道光二十五年（（1845年）各大名班!均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流！徽！秦，汉的合流！为京剧的诞生奠定了基础。 道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏。秦腔、汉调的合流、并借鉴鉴吸收昆曲。京腔之长而形成了京剧！其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽，秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成、声腔主要以二簧、西皮为主。之二、行当大2881体完备,之三。形成⁴⁰¹⁰了一批京剧剧目，之四！程长庚。余三胜，张二奎为8685京剧形成初期的代表!时称“老生三杰”，“三鼎甲”即：“状元”张二奎！“榜眼”程长庚。“探花”余三胜、他们在演唱及表演风格上各俱特色。在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上、以及具有北北京语言特点的说白！字音上，做出了卓越贡献、 第第一代京剧演员中,尚有老老生卢胜奎、薛印轩，张汝林！王九龄、梅兰芳等、小生龙德云！徐小香！旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲，丑杨鸣玉、刘赶三，老旦郝兰田，谭志道！净朱大麻子！任花脸等、他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术、均⁵⁸⁹²有独特创造！后任“四喜班”班主的梅巧玲！勇勇于突破青衣，花旦的严格分工旧规！为旦角的演唱艺术开辟了一一条新路？ 《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画？由晚晚清民间画师沈蓉圃绘制？他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清清同治、光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚！卢胜奎！张胜奎！杨月楼。谭鑫培，徐小香，梅巧玲，时小福，余紫云，朱莲芬、郝兰田！刘赶三，杨鸣玉）！用工笔重彩把他们们扮演的剧中人物描绘出来？显示了作者的深厚功力，此画于民国三十二^年年（1943年）、由进化社朱复昌在6564书肆收购、经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。 1883年一1918年。京剧由形成期步入成熟期、代表人物8832为时称“老生后三杰”的谭鑫培？汪桂芬。孙菊仙、其中谭鑫培承程长庚、余三胜，张二奎各家艺术之长，又经创造发展。将京剧艺术推进到新的成熟境界、谭在艺术实践中广征博采、从昆曲。梆子！大鼓及京9068剧青衣、花脸！老旦各行中借鉴、融于演唱之中！创造出独具演唱艺术风格的“谭派”。形成了“无腔不学谭”的局面。二十年代后的余叔岩！言菊朋、高庆奎、马连良等。均在宗“8618谭派”的基础上发展为各自不同的艺术流派,汪桂芬、艺宗程长庚、5752演唱雄劲沉郁！悲壮激昂。腔调朴实无华，有“虎啸龙吟”的评道，他因“仿程可以乱真”！故有“长庚再世”之誉。孙菊仙！18岁时选中武秀才、善唱京剧。常入票房演唱、36岁后投师程长庚。他噪音洪亮，高低自如。念白不^拘拘于湖广音和中州韵、多用京音。京字，听来亲切自然、表演大方逼真！接近生活、“老生后三杰”师承各有侧重、艺术风格各异！从全面权衡。^谭谭鑫培文武昆乱不挡!艺术造诣及对京剧的发展，远远超过汪，孙，光绪年间、谭鑫培被称为“伶界大王”！在剧界地位！如当年之程长庚。 咸丰十年（1861年）京剧始入宫廷演出，当年五月初六起至月末，分由三庆班、四喜班、双奎奎班及外班（京剧班）演出、光绪九年（1883年）、慈禧五⁰²³⁴旬寿日。挑选张淇林！杨隆寿！鲍福山！彩福禄，严福喜等18人入宫当差！不仅演唱，且当5578京剧教习？向太监们传授技艺，自此！清宫掌管演出事务的机构“升平署”！每年均选著名艺人进宫当差。结止宣统4819三年（1911年）、计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙。陈德霖，王楞仙，杨小楼，余玉琴！朱文英！王瑶卿，龚云甫！穆凤山！钱金福等生、旦。净！丑的名家150余人曾入宫！由于慈禧嗜好京剧、加之京剧名家频繁在宫中献艺，声势日强，同期，位于大栅地区的广德楼。三庆园，庆乐园，中和园！文明园等戏园！日日有京剧演出，形形成了京剧一统的局面。京剧成熟期、除“老生后三杰”外！生行：^许许荫棠，贾洪林。武生：俞菊笙！杨隆寿。净行：何佳山、黄润甫，金秀山，裘桂仙、刘永春等！小生：王楞仙！德珺如！陆华云！旦行¹⁷⁶¹：陈德霖！田桂凤、王瑶卿。朱文英。丑行：王长林，张黑，罗百岁、萧长华，郭春山！这一时期、旦角的崛起，形成了旦角与生角并驾齐驱之势、武生俞菊笙。开创了武生自立门门户挑梁第一人、他被后人称为“武生鼻祖”！上述名家。在继承中有创新发展。演唱技艺日臻成熟。将京剧推向新的高度， 1917年以来！京剧优秀演员0437大量涌现、呈现出流派纷呈的繁盛局面。由成熟期发展到鼎盛期！这一时期的代表人物为杨小楼。梅兰芳、余叔岩、 1927年、北京《顺天吋报¹⁴⁴⁰》举办京剧旦角名伶评选、读者者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》、尚小云以演《摩登伽女》！程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》。荣获“四大名旦”、“四大名旦”脱颖而出，是京剧走走向鼎盛的重要标志,他们创造出各具特色的艺术风格。形成了3007梅兰芳的端庄典雅。尚小云的俏丽刚健、程砚秋的深沉委婉！荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”、开创了京剧舞台上以旦为为主的格局、武生杨小楼在1662继俞菊笙？杨月楼之后！将京剧武生表演艺术发展到新高度！被被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”、老生中的余叔岩，高庆奎。言菊朋，马连良！20年代时称“四大须生”、同期的时慧宝。王凤卿！贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言！高先后退出舞台！^马马连良与谭富英！奚啸伯，杨宝森称之“^四四大须生”？女须生孟小冬，具有较高艺术造诣！颇有乃7065师余叔岩的艺术风范。 1936年秋。北京大，中学校爱好京剧者及广大观众给各报写信！倡议进行京剧童伶选举、时富连成社社长叶龙章与北平《立⁴¹⁹²言报》社长金达志商妥，9947由该报发表通告!专门接待各界投票，逐日在报上发表投票数字！并约请“韵石石社”几人来报社监督！规定投票日期为半月、到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负责人及《实报》、《实事白话报》。《北京晚报》、《戏剧报》亦派人当场查验票数，选举结果，富连成社李世芳得票约万张。当选“童伶主席”。生部冠军王金璐、亚军叶世长，旦8387角冠军毛世来。亚军宋德珠，净角冠军裘世戎，亚军赵德钰、丑角冠军詹世甫！亚军殷金振、选举结束后。于虎坊桥富连成社举行庆祝大会！并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼、由李世芳、袁世海演出了《霸王别姬》。 童伶选举结束后，仍由《立言报7865》主持？选出李世芳！张君秋、毛世来！宋德珠为“四小名旦”、“四小名旦”联抉于长安、新新两家戏院演^出出了《白蛇传》和《四五花洞》？以示祝贺。 流派纷呈、人才济济。是京剧鼎盛期的又一标志！这一时期除杨派（杨小楼）、以旦角划分的梅派（梅兰芳）、尚派（尚尚小云）。程派（程砚秋）、荀派（荀慧生）外。旦角中还有筱派（筱翠花）及宋派（宋德珠）、张派（张君秋），老生行中的余派（1803余叔岩）!高派（高庆奎）！言派（言菊朋），马派（（马连良）!奚奚派（奚啸伯）。杨派（杨宝森）、新谭派（富英），净行中的金派（金少山）、侯7281派（侯喜瑞）！郝派（郝寿臣）以及50年代后产生的裘派（裘盛戎）！小生行中的姜派（姜妙香），叶派（叶盛兰）、老旦行中的龚派（龚云甫），李派（李多奎）！丑行中的叶派（叶盛章）等，同期尚有众多京剧表演艺术家、如生行中的王凤卿、孟小冬。时慧宝，王又宸！李洪春！谭小培。李万春。李少春！高盛麟等、旦行中的阎岚秋，徐碧云！朱琴心。赵桐珊，雪艳琴！新艳秋！章遏云。金少梅，碧云霞。琴雪芳！王玉蓉！言慧珠、童芷苓、梁小鸾！吴素秋，赵燕侠、杜近芳等，小生中的的金仲仁,茹富兰、程继先！丑行中的郭春山！慈瑞泉。马富禄！张春华等，2010年11月16日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。，卧室中助孕的风水布局

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