易经五行体生用怎么解
养生有道w：你好 梅花易数是宋代大儒邵雍创立的， 六爻卦排出后！有动爻的三划卦、叫【用卦】！没有动爻的卦叫【体卦】！体卦代表命主本人。用卦代表事物的对方， 体！用卦确立后。再确定【互卦】、二爻，三爻，四爻，组成成【下互】、三爻。四爻。五爻！组成【【上互】、用卦之动爻变后。成【变卦】 体！用、下互、上互、变，各卦都用五行2743表示相互的生,克！比应之关系、以以断卦之吉凶、 我7700说明白吗？你明白了吗、 祝你好运、。
易经的智慧 曾仕强 哪一期讲未济卦
未济卦是易经64卦中的最最后一挂？按照现在的的速度易经的智慧还没有讲,估计要一段时间曾仕强老师才会讲到，要等等！、简单的生肖画
甲申日死的人妨的生肖怎么计算
吉神凶煞： 年柱 桃花 月柱 灾煞 羊刃 日柱 月德 天德 亡神 时柱 文昌 劫煞 ☆星座：白羊座。 生肖：鸡、 二十十八宿：翼。 ☆命主福元：兑宫，属西四命、 ※五行个数(计入藏干)： 1休水 2旺木 1相火 3死土 52028囚金 五行个数(不计藏干)： 0休水 2旺木 1相火 1死土 4囚金 五行力量：水3(0.9%) 木123(37.6%) 火37(11.3%) 土27(8.3%) 金137(41.9%) 己生助力量:126(38.5%) 克泄耗力量:201(61.5%)！ 阴阴气:166(50.8%) 阳气:161(49.2%)， ※日主综合得分：-30， 日元偏弱、喜用水、木(印枭！比劫)，忌仇土。火(财星！食伤)！ 甲木生于卯月！木旺。火相。水休，金囚。土死、 调候用神：专用庚金，无庚用丙！丁、 ※※此命局入羊刃格, 比肩 1位旺(063,19.3%)，劫财 1位旺(060,18.3%),合计力量(123,37.6%) 食神 1位相(037,11.3%)，伤官 0位相(000,0.0%)？合计力量(037,11.3%) 偏财 2位死(009,2.8%)。正财 1位死(018,5.5%)！合计力量(027,8.3%) 七杀 2位囚(049,15.0%)，正官 3位囚(088,26.9%)。合计力量(137,41.9%) 偏印 1位休(003,0.9%)。正印 0位休(000,0.0%)、合计力量(003,0.9%) 三命通会论断： ◆甲日生于己巳时。食神旺盛。自身衰弱，甲木对巳来说正处病状！虽说暗中有中戊戊土为财!以巳中丙火为食神、如果不得月令。也难享福运，甲己是平平头煞!如果果生于春季！自身健旺而财神衰微！主骨肉兄弟不和、平生做事、往往会弄巧成拙、己巳金神如果有火制服为好、如果柱中巳9149与酉丑合成金局，且行南方运！此命声望日重！材禄充盈。如如果柱中见不到火，必然会让甲木木克尽甲己所化土气？主凶恶暴亡！ ◆甲申日己巳时生！为为人聪明伶俐,诚实朴素，行事果断！而自身虽清高尊贵、但孤身一人、难免受刑破伤，！简单的算命
易经能算出我这一生会有几个儿女吗
在9060过去能？现在因为国策划、简单看手相
七十三期生肖是什么
先采后回 ，简单酒店格局
《易经》怎么用？
易经原文只是说明了64卦而已。文言文的5051功底不强悍的人是绝对看不懂的。不止这些、还需对古代文字有一点研究才行、现在流行的各个版本没有一个对易经原文注释得很好的。所以易经经的注释只能作为参考、不能照搬。楼主想学易经的话最好买本《周易》。里面不止有64卦还有说卦，杂卦等。但我本人不支持里面的卜签法。太麻烦并且太耗时了！如果你想学运用的。可以买本>。不过我认为这本实在不怎样、还不如买本本《梅花易数》比较好、作者邵康节！里面详细说明了各种占卜方法，简单易用。重9682要的是速度非常快!不需要任何道具！很多人认为古代的占卜是不科学的！甚至迷信的。我认为这是不可取的。是偏激的，试着想想，100年乃至1000年后的人们回过头来看我们这个年代的所谓科学，照样不不是被认为是幼稚的,愚蠢的！现今科学多伟大！多精密！照照样有那么多不可解释的自然现象。5713更别说非自然现象了。然而这些都可以以易理来解释，古人的智慧是不容小看的。、简单风水阵
京剧的起源期
徽州商人富甲一方！商业的成功引发了文化消费欲欲望的高涨 ！随着社会经济的发展和戏戏曲声腔昆山腔的兴起？纷纷蓄养养家班！角色斗艺。并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞！不惜重金包装徽剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件，雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名，黄山歙歙县的盐商尤其出名？富甲一方。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起、江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。已经在外地商界崭露头角的徽商7789也纷纷效仿！长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”，徽商商广蓄家班!安徽沿江一带、包括古徽州的地方方戏也开始兴盛、他们唱昆腔、由于语言的差异而不“谐吴音”。不经意间唱出了一一点“!尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名！徽州州艺人带着乡音下扬州！得得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持？他们或出没于码头街肆。或为徽商富贾所容留，技艺得到发展、乡音也渐占上风，这的含义，值得一提的是，歙歙县大盐商江春、是一位品味极高高的戏曲鉴赏家。他酷爱戏曲，家中常常“曲剧三四部。同日分亭馆宴客！客至以数百计”！他把各种名角聚在一起。又让不同声腔同台互补。使异军突起的徽班具有了博采众众长的开放格局、“乱弹”乱唱，红火异常、这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人。清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道：安庆色艺最优，盖于本地乱弹，故本地乱弹间有聘之入班者！徽7821商在商界进一步站稳了脚跟。他们和戏曲艺术的关系也也越来越密切！而涌现出大批戏曲家的“徽班”！也在新的历史条件下得到了进一步的发展。 京剧行当石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇。“无石不成班”的“石”即指这里！也泛指安庆及其所属各千艘！江西。福建。湖北等地客商纷纷在此设设馆驻节。当时时的石牌除本地居民外,大都是9994过往船帮和商户！在生存问题变得比较轻松的时候、他们开始构建自己的市井井文化、石牌当当时可供表演的戏剧舞台多达800处！不仅有戏园，戏楼、还有花戏台、戏园！在石石牌镇就有3家!上镇横街的长乐大戏院可容纳观众600多人！专供徽调，皮簧班演出。戏楼通常在在祠堂内、祠堂戏楼通常只唱大戏！每年做冬至节，族内有人人中举,升官以及族内官绅庆寿等。都要聘戏4379班在戏楼演出！此外、祠祠堂大修落成、也必邀班唱戏以示祝贺，《都剧赋》描述：“徽班日失丽！始自石牌”，表明安庆的徽班历史9906上曾经出现过辉煌！很多京剧前辈名伶都是这一带的人，因而有“无石不成班”的说法。在石牌的弹丸之地涌现出了郝天秀。程长庚，杨月楼等多位开一代风气的色艺最优！”“无石（牌5744）不成班，”之说一时间广为流传、细心的京京剧票友不难发现、京剧的唱腔中有很多字辞的发音是与北京方言言不相同的？如果你对安庆地区的方言有所了解！就会发现， 这些字辞却与安庆方言里的发音一模一样、四大徽班进京之后。石牌艺人仍源源不断进京、继续安庆民国初期就有“民众”大戏院。当时全国京剧名角基本上都在此演出过、他们都2080带着“朝圣”的心情来安庆登台,戏剧大家曹禺到怀宁石碑镇，下车第一句话就是““我来朝圣”!京剧界老科班出来的人，不在在安庆演上十天。不唱连本，在当时都被认为是没有发展前途的“角”！从安庆古镇石牌乡野间发源的徽剧，走出了古镇、走到了北京！徽班进京的辉煌历史光环至今还笼罩着古镇石牌，安庆是中国较早接受现代文明的城市之一、也是是国家历史文化名城、同时安庆还是享誉世界、极具地方特色的戏剧——黄梅戏的的故乡!程长庚纪念馆！位于安庆潜山县！馆内珍藏三百多件珍贵的实物和图图片资料、再现了京剧艺术的发展兴盛历程。此外，还有程长长庚故居供戏迷瞻仰？ 徽班进京的出发地在扬州、身怀绝技的的优伶们!出发前一定要到位于于苏唱街的梨园总局碰碰头!商量一下出发日程和演出剧目。并在那里一起摆个个身段。甩两下水袖、扬几声珠圆玉玉润的歌喉。有时干脆2670排演几出折子戏，或是《游园》！或是1329《思凡》、声情并茂！婀娜多姿！那时的苏唱街！十分热闹，苏唱街！是老扬州惟一保存下来的与戏班直接有有关的街道。当年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班“老徐班”。就在这条街上！昆曲的老家在苏州，6669所以又有苏昆之称。这条小街居留过不1790年秋。为庆祝乾隆八旬寿辰！扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。这个徽班以唱二簧调为主。兼唱昆曲。吹腔。梆子等、是个诸腔并奏的戏班、这次北京的祝寿演出规模盛大！从西华门到西直门外高粱桥、每隔数十步设一戏台、南腔北调。四方之乐。荟萃争妍。或弦歌高唱。或抖扇舞衫、前面还没没有歇下!后面又2786已开场、群戏荟萃、众艺争胜！在这场艺术术竞赛当中,第一次进京的三庆徽班即崭露头角、引人瞩目。三庆班的高朗亭是安徽安庆人！入京时才十十六岁!演旦角，擅长二簧腔，技艺精湛。《目下看花记》称他：“宛然巾帼、无分毫矫强，不必征歌。一颦一笑，一起一坐！描摹雌软神情、几乎化境。” 三庆班进京获得成功后、又有四喜班！和春班，春台班等徽班进入北京。并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”！四大徽班各有所长。有“三庆的轴子！四喜的曲子、和春的把子，春台的孩子”的说法。轴子指指以连演整本大戏著称？曲子指擅长演唱昆曲！把子指以武戏取胜、孩子指以童伶见长。在捧旦之风十分火爆的京城。技艺不凡的高朗亭自然然受宠、抵达北京后、他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是30多年。同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首！通过精忠庙对北京1079的戏班，戏园实行行政管理。他也成为梨园领袖、继高朗朗亭之后。程长庚、徐小香！杨月楼，刘赶三等人均任过过此职。至嘉庆初！徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位！据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’。戏园之大者。如‘广德楼’，‘广和楼’，‘三庆园’。‘庆乐园’！亦必以‘徽班’为主、下此则‘徽班’‘小班’‘西班’。相杂适均矣，”四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。在京的各声腔剧种的艺人、面对徽班无所所不能、无所不精的艺术优势！无力与之竞争，多多半都转而归附徽班。他们中有京师舞台各声腔剧种的名优，如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子、李凤林，加入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉！加入三庆班的北京籍京腔演员王全福等！于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽班之势，也因此。徽班在诸腔杂奏的过程中！从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出、形成与传播京剧前身是清初流行于江南地区！以唱吹腔。高拨子、二二黄为主的徽班!2625徽班流动性强、与其他剧种接触频繁。在声腔上互有交流渗透、因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏！还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲！清乾隆五十五年（1790）。以高朗亭（4898名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京,参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出，《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师！以安庆花部！合京秦二腔、7196名其班曰三庆！”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在6116四喜之先？乾隆五十五年庚戌、高宗八旬万寿入都祝匣时！称'三庆徽'、是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安安庆徽人都祝厘！”随后还有不少徽班陆续进京！著名的为三庆。四喜！春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803）。迟于三庆十三年、但后世仍并称之为“四大徽班进京”、经有0404过许多名称,计有：乱弹，簧调、京簧，京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏。平剧，旧剧、国剧、京戏、京剧等， 徽秦合流 清初，京城戏曲舞台上1700盛行昆曲与京腔（青阳腔），乾隆中叶后、昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台、乾隆四十五年（1780年）秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》！《背娃进府》等剧，魏长生扮相俊美、嗓音甜润。唱腔委婉！做工细腻。一出《滚楼》即轰动京城、双庆班也因此被誉为“京都第一”，自此、京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班。王府班、余庆班！裕庆班、萃庆班，保和班也也无人过问,纷纷搭入秦0141腔班谋生,乾隆五十年（1785年）、清廷以魏长生的表演有伤风化！明令禁止秦腔在京城演出，将0091魏长生逐出京城、 乾隆五十五年（1790年）？继三庆班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内）。又有四喜！启秀、霓翠。春台，和春！三和，嵩祝！金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出，其中以三庆。四喜。和春，春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。 春春台班进京时间、按汉调名家米应先于乾隆末年。在京曾担任春台班台柱时始、证明该班进京时间早于四喜和和春，春台班位于百顺顺胡同、 四喜班于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演。尤以昆曲为著！故有“新排一曲桃花扇。到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内、 和春班于嘉庆八年（1804年）于李铁拐斜街组建，该班班以武戏见长!道光十三年（1853年）解散，“四大大徽班”的演出剧目、表演风格，各有其长。故时有“三庆的轴子、四喜的曲子。和春的把子，春台的孩子”之誉、“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔！吹腔。四平调、梆子腔亦用。可谓诸腔并奏，在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中、兼兼之演出阵容齐整,上演的剧目丰富。颇受京城观众欢迎，自魏长生被迫离京！秦腔不振！秦腔艺人为了生计！纷纷搭入徽班，形成了徽！秦两腔融合的局面、在徽，秦合流流过程中、徽班广泛取纳7636秦腔的演唱！表演之精和和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展。创造了有利条件、 徽汉合流 汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄！西皮与2658徽戏有着血缘关系！徽！汉二剧在进京前前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后。道道光年初（1821年），先后又有著名汉剧老生李六。王洪贵，余三胜。小生龙德云等入京、分别搭入徽班春台，和春班演唱，米应先以唱关羽戏著称。三庆班主程4902长庚的红净戏、皆由米应先所授，李六以《醉写吓蛮书》！《扫雪》见长。王洪贵则以《让成都》。《击鼓骂曹》》而享名,小生龙德云云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧，余三胜噪音醇厚、唱腔优美，文武兼备、以演《定3272军山》!《四郎探母》。《当锏卖马》！《碰碑》等老生剧目著称、汉剧演演员搭入徽班后？将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中、使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善！唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受！ 8082道光二十五年（1845年）各大名班！均为老生担任领班！徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流、徽，秦，汉的合流、为京剧的诞生奠定了基础！ 道光二十年至咸丰十年间（1840-1860）。经徽戏！秦腔！汉调的合流。并借7022鉴吸收昆曲!京腔之长而形成成了京剧!其标志之一：曲调板式式完备丰富。超越了徽，秦，汉三剧中的任何一种、唱腔由板腔体和曲2602牌体混合组成。声腔主要以二簧！西皮为主，之二、行当大体完备，之三，形成了一批京剧剧目、之四。程长庚。余三胜！张二奎为京剧形形成初期的代表、时称“老生三三杰”,“三鼎甲”即：“0955状元”张二奎？“榜眼”程长庚，“探花”余三胜，他们在演唱及表演风格上各俱特色、在创创造京剧的主要腔调西皮!二簧上和京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的的说白、字音上，做出了卓越贡献， 第一代京剧演员中？尚9110有老生卢胜奎！薛印轩！张汝林，王九龄。梅兰芳等。小生龙德云！徐小香。旦胡喜禄、罗巧福，梅巧玲、丑杨鸣玉、刘赶三。老旦郝兰田。谭志道，净朱大麻子。任花脸等。他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术、均有5179独特创造！后任“四喜班”班主的梅巧玲、勇于于突破青衣,花旦的严格分工旧规，为旦角的的演唱艺术开辟了一条新路。 《同光名名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画、由晚清民间画师沈蓉圃绘制，他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清清同治？光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚！卢胜奎，张胜奎！杨月楼、谭鑫培，徐小香，梅巧玲。时小福、余紫云！朱莲芬。郝兰田。刘赶三！杨鸣玉）。用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来、显示了作者的深厚功力！此画于民国三十二二年（1943年）。由进化社朱复昌在书肆收购。经缩小影印问世，并附编编《同光名伶十三绝传》一册、 1883年一1918年。京剧由形成期步步入成熟期？代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬，孙菊仙。其中谭鑫培承9087程长庚。余三胜，张二奎各家艺术之长、又经创造发展、将京剧艺术推进到新的成熟境界。谭在艺术实践中广征博采。从昆曲，梆子！大鼓及京剧青衣。花脸、老旦3512各行中借鉴？融于演唱之中，创造出独具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭谭”的局面。二十年代代后的余叔岩、言菊朋、高庆奎。马连良等。均在宗“谭派”的基基础上发展为各自不同的艺术流派！汪桂芬。艺宗程长庚。演唱雄劲沉郁！悲壮激昂，腔调朴实无华。有““虎啸龙吟”的评道!他因“仿0992程可以乱真”,故5457有“长庚再世”之誉？孙菊仙，18岁时选中武秀才。善唱京剧！常入票房演唱！36岁后投师程长庚、他噪音洪亮、高低自如，念白不拘拘于湖广音和中州韵！多用京音。京字、听来亲切自然！表演大方逼真！接近生活！“老生后三杰””师承各有侧重!艺术风格各异。从全面权衡，8824谭鑫培文武昆乱不挡,艺术造诣及对京剧的发展、远远超过汪，孙！光绪年间，谭鑫培被称为“伶界大王”，在剧界地位，如如当年之程长庚。 咸丰十年（1861年）京剧始入宫廷演出，当年五月初六起至月末，分由三庆班、四喜班、双奎班及外班（京剧班班）演出，光绪九年（1883年），慈禧禧五旬寿日？挑选张淇林、杨隆寿，鲍福山！彩福禄、严福喜等18人入宫当差，不仅演唱，且当当京剧教习。向太监们传授技艺，自此、清宫掌管演出事务的机构“升平署”。每年均选著名艺人进进宫当差？结止宣统三年（1911年）、计有谭鑫培！杨月楼、孙菊仙、陈德霖，王楞仙！杨小楼、余玉琴、朱文英，王瑶卿！龚云甫、穆凤山、钱金福等生，旦、净。丑的名家家150余人曾入宫,由于慈禧嗜好好京剧，加之京剧名名家频繁在宫中献艺!声势日强。同期！位于大栅地区的广德楼、三庆园。庆乐园。中和园，文明园等戏园。日日有京剧演出、形成了京剧一统的局面，京剧成熟期，除“老生后三杰”外，生行：2608许荫棠！贾洪林！武生：俞菊笙。杨隆寿。净行：：何佳山、黄润甫。金秀山！裘桂仙，刘永春等，小生：王楞仙，德珺如！陆华云，旦行：陈德霖。田桂凤，王瑶卿、朱文英。丑行：王长林！张黑，罗百岁。萧长华，郭春山、这一时期，旦角的崛起！形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙！开创了武生自立门户户挑梁第一人！他被后人称为“武生鼻鼻祖”、上述名家！在继承中有创新发展，演唱技艺日臻成熟！将京剧推向新的高度、 1917年以来、京剧优秀演员大量涌现，呈现出流派纷呈的繁盛局面。由成熟期发展到鼎盛期！这一时期的代表人物为杨小楼。梅兰芳。余叔岩、 1927年！北京《顺天吋报》举办京剧旦旦角名伶评选，读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》！尚小云以演《摩登伽女》、程砚秋以演《红拂传》。荀慧生以演《丹青引》，荣获“四大名旦”、“四大名旦”脱颖而出、是京剧走向鼎盛的重要标志，他们创造出各具特色的艺术风格。形成了梅梅兰芳的端庄典雅，尚小云的俏丽丽刚健!程砚秋的深1606沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”、开创了京剧舞台上以旦为主的格局、武武生杨小楼在继俞菊笙，杨月楼之后！将京剧武生表演艺术发展到新高度。被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”！老生中的余叔岩！高庆奎、言菊朋、马连良。20年代时0949称“四大须生”，同期的时慧宝！王凤卿，贯大元等也是生行中的优优秀人才？30年代末、余。言！高先后退出出舞台！马马连良与谭富英!奚啸伯，杨宝森称之“四大大须生”？女须须生孟小冬。具有较高艺艺术造诣、颇有乃师余叔岩的艺术风范。 1936年秋、北京大。中学校爱好京剧者及广大观众给各报写信！倡议进行京剧童6294伶选举！时富连成社社长叶龙章与北平《立言报》社长金达志商妥、由该报发发表通告？专门接待各界投票！逐日在报上发表投票数字！并约请“韵石社”几人人来报社监督!规定投票日期为半月、到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负责人人及《实报》、《实事白话报》，《北北京晚报》,《戏剧报》亦派人当场查验票数、选举结果！富5144连成社李世芳得票约万张！当选“童伶主席”！生部冠军王金璐，亚军叶世长、旦7349角冠军毛世来，亚军宋德珠。净角冠军裘世戎。亚军赵德钰！丑角冠军詹世甫，亚军殷金振！选举结束后，于虎坊桥富连成社举行庆祝大会、并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼。由李世芳、袁世海演出了《霸王别姬》。 童伶选举结束后、仍由《立言报》主持。选出李世芳！张君秋，毛世来、宋德珠为“四小名旦”。“四小名旦”联抉于长安！新新新两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》!以示祝贺。 流派纷呈、人才济济，是京剧鼎盛期的又一标志，这一时期除杨派（杨小楼）、以旦角划分的梅派（梅兰芳）！尚派（尚小云）、程派（程砚秋）。荀派派（荀慧生）外。旦角中还有筱派派（筱翠花）及宋派（宋德珠）,张派（张君秋）！老生行中的余派（余叔岩）。高派（高庆奎）！言派（3635言菊朋）。马派（马连良）！奚派（奚啸伯）！杨派（杨宝森），新谭派（富英）！净行行中的金派（金少山）。侯派（侯喜瑞），郝派（郝寿臣）以及50年代后产生的裘派（裘盛戎），小生行中的姜派（姜妙香），叶派派（叶盛兰）！老旦行中的龚派（龚云甫）。李派（李多奎），丑行中的叶派（叶盛章）等，同期尚有众多京剧表演艺术家，如生行中的王凤卿。孟小冬。时慧宝。王又宸、李洪春。谭小培。李万春、李少春。高盛麟等。旦行中的阎岚秋，徐碧云、朱琴心、赵桐珊。雪艳琴！新艳秋。章遏云！金少梅！碧云霞。琴雪芳，王玉蓉，言慧珠。童芷苓，梁小鸾、吴素秋。赵燕侠。杜近芳等。小生中的金仲仁！茹富兰！程继先、丑行中的郭郭春山？慈瑞泉、马富禄，张春华等、2010年11月16日京剧被列入““人类非物质文化遗产代表作名录”!，简单餐桌摆设
如何度过恋爱厌倦期？
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